，虽然每每遇到争议，可是又有哪一次两极分化是由演技引起的？就算是对他恨之入骨的人都无法否认他演技的出色, 而这样以为无可争议的演技派，居然还是这次试镜的主考之一？
就连在好莱坞摸爬滚打好几年的老鸟都指不定会紧张, 更别说她这种新人。
演技这么好的影帝对待表演一定很苛刻吧, 他会不会认为她此刻的笑容太过活泼不够克里斯汀的天使范？又或者是肢体动作没有芭蕾舞演员的柔软优雅？也许她的眼神也该放柔弱一些……
“……大致情况就像资料上写的那样。”坐在西奥罗德身边的舒马赫用铅笔着重指了指西奥罗德面前的资料中的几个大点，“你大致看一看，我们先开始, 没有问题吧？”
西奥罗德点点头示意其他人不用理会他，试镜导演大卫格林诺德便开始了“克里斯汀”角色的最后一次试镜。
一开始其他几人只是针对性问了几个问题，西奥罗德一心二用一边听着一边看着前几次的试镜评价，偶尔还会在安妮发表见解时抬眼给对方几个安抚和鼓励的微笑。不过他从这仅有几次的抬眼总能得到对方的眼神接触，也大致能明白这女孩目前的状态，虽然她是看着其他几人，但是她的余光和紧绷的弦一直都定格在他的身上。
这一点在韦伯要求她清唱《the point of urn》时尤其明显。这首歌是在原作的后半部分出现，克里斯汀的未婚夫劳尔为了抓捕魅影，坚持让克里斯汀出演魅影写出的《唐璜的胜利》作为诱饵。
那时的克里斯汀内心对魅影充满恐惧，她的歌声自然不可能和一开始的《think of me》一般甜美空灵，安妮倒是理解这一点，她试图让自己看起来特别恐慌和紧张。
她的歌声是不错，也许和她的歌手母亲有关，不过她的声音并不大，唱起高音部分力度不够，紧张有余，缺了点彷徨，恐惧的情绪来得十分生硬，让韦伯一听开头就眉头紧皱。而安妮有太过敏锐聪明，她看到韦伯皱起的眉头，立刻意会到自己的歌声并没有让他满意，于是心里更加慌乱试图唱得更好，结果却变得漏洞百出，如此反复，直到她唱完前半段克里斯汀部分。
安妮海瑟薇不可能和他心目中最完美的“克里斯汀”莎拉布莱曼相比，这点韦伯自然明白，对于新人他无法要求太多，只是唱功不好……演技总得补上一点缺陷吧？实在不行，难道要靠灯光和造型突出这张甜美的脸吗？
明明她之前的《think of me》让他眼前一亮，为何现在状态又不稳定了呢？韦伯心下思索着，他和舒马赫分工明确一人管音乐一人管拍摄，安妮的演技问题他不是专业人士点评不出个所以然，这是舒马赫的工作，但他也知道她的表演能力影响到了她的歌唱水平。
一时间，韦伯对安妮打上了疑问，他本想事后和舒马赫商量商量这个问题，刚准备在对方唱完克里斯汀部分的时候摆摆手让安妮停下来，却不想他的动作被某个声音抢了先——坐在长桌另一头的西奥罗德，突然开了口，而且，是用唱的方式。
“你已经来到这里，为了追求你内心深处最深切的渴望……”
其他人不明白西奥罗德此时开唱是何意，但是他们能够察觉到，当他开口时，安妮的身体微微一颤，近乎于诧异和慌乱地看了他一眼，就像那身为诱饵的克里斯汀，看到让她恐惧又让她敬仰的歌剧魅影。
她这个反应让舒马赫微微一愣，就在那一瞬间，他在安妮身上，看到克里斯汀的影子，在西奥罗德那如同陈酿多年的葡萄酒般让人沉醉的磁性歌声里，摇曳着，颤抖着，似乎要渐渐迸发出一种灵感的光。
韦伯无法在演技上做过多点评，同样的，舒马赫也无法在唱功上有过多的见解，但是他了解自己的老朋友，韦伯在西奥罗德开腔的那一刻就闭上了眼，他正在他的大脑里构建音乐的世界。
身为一个界外人，西奥罗德能在这短短的一个月的时间里练到这种地步，就连韦伯都不得不承认他对音乐的天赋，尽管他早已过了学声乐的最好年纪。他的歌声里确实有不少细小的瑕疵，至少在专业人士眼中这种唱法是不合格的，然而，无论韦伯用何种挑剔和偏见的目光审视西奥罗德的唱腔，他都很难让自己真正厌恶这种歌声。
因为这歌声里所包含的情感，足以掩盖任何瑕疵。
当魅影站在这个危机四伏的舞台上，假借唐璜之口，将所有的爱慕和情欲倾注于这首歌之中，他对克里斯汀的爱早已到了无法控制和挽回的地步。他知道克里斯汀崇拜她那才华横溢的音乐天使，他知道她爱慕他的声音——所有人都会为他的歌声沉沦——于是，他开始用自己的歌声，如同海妖，一步一步引诱，让原本紧张恐惧的克里斯汀，慢慢放下戒心，引出她的共鸣。
克里斯汀会回应他的歌声，这是出自于她从小到大骨子里的音乐天赋，只有魅影能让她的歌声变得更加完美，也没有人能够拒绝他那充满爱与占有欲的迷人嗓音。
是的，没有人能够拒绝，在西奥罗德唱出几乎露骨的歌词时，无论是韦伯还是舒马赫都知道，这才是原著中那个能唱出海妖般蛊惑人心歌曲的魅影，那个在最终失控中，歌声里带着痴迷，疯狂，不顾一切和露骨欲望的魅影。
但是比起韦伯对这首歌的暗叹，舒马赫更多的是看到在这首歌背后西奥罗德对自己的演技，甚至是对他人的掌控欲。与其说这首歌是魅影在“勾引”克里斯汀并向其表露自己的心意让她和自己一起堕落，倒不如说，西奥罗德此刻正在用这首歌，引诱安妮落入自己的节奏。
没错，就是引诱，这是一种比引导更加悄无声息的做法。引导起码是温和潜移默化的，需要对方的配合过程，而引诱就是彻彻底底单方面掌控，不由分说地诱导他人跟着自己的方向走，而偏偏对方毫无察觉。
当今影视界能做到引导性表演的实力派演员舒马赫知道不少，西奥罗德就是其中之一，并且还是其中最年轻才华横溢的那一个。但是引导性表演更多的是借助肢体语言达成目标，将引导性表演融入歌声里带领搭档表演的做法舒马赫还是第一次见，更别说西奥罗德这是赤裸裸的引诱了！
果然，当安妮跌入西奥罗德的节奏并开始用唱段回应西奥罗德时，和西奥罗德对唱的她歌声里完全没有一开始用力过猛的造作和别扭，那令人尴尬的假惺惺变成了一种让人荷尔蒙激发的迷恋，就连她脸上的神色与肢体语言，都自然许多，几乎和之前任何一次试镜时的她千差万别！
西奥罗德果真是个人才，他激发了安妮的潜力。
舒马赫
就连在好莱坞摸爬滚打好几年的老鸟都指不定会紧张, 更别说她这种新人。
演技这么好的影帝对待表演一定很苛刻吧, 他会不会认为她此刻的笑容太过活泼不够克里斯汀的天使范？又或者是肢体动作没有芭蕾舞演员的柔软优雅？也许她的眼神也该放柔弱一些……
“……大致情况就像资料上写的那样。”坐在西奥罗德身边的舒马赫用铅笔着重指了指西奥罗德面前的资料中的几个大点，“你大致看一看，我们先开始, 没有问题吧？”
西奥罗德点点头示意其他人不用理会他，试镜导演大卫格林诺德便开始了“克里斯汀”角色的最后一次试镜。
一开始其他几人只是针对性问了几个问题，西奥罗德一心二用一边听着一边看着前几次的试镜评价，偶尔还会在安妮发表见解时抬眼给对方几个安抚和鼓励的微笑。不过他从这仅有几次的抬眼总能得到对方的眼神接触，也大致能明白这女孩目前的状态，虽然她是看着其他几人，但是她的余光和紧绷的弦一直都定格在他的身上。
这一点在韦伯要求她清唱《the point of urn》时尤其明显。这首歌是在原作的后半部分出现，克里斯汀的未婚夫劳尔为了抓捕魅影，坚持让克里斯汀出演魅影写出的《唐璜的胜利》作为诱饵。
那时的克里斯汀内心对魅影充满恐惧，她的歌声自然不可能和一开始的《think of me》一般甜美空灵，安妮倒是理解这一点，她试图让自己看起来特别恐慌和紧张。
她的歌声是不错，也许和她的歌手母亲有关，不过她的声音并不大，唱起高音部分力度不够，紧张有余，缺了点彷徨，恐惧的情绪来得十分生硬，让韦伯一听开头就眉头紧皱。而安妮有太过敏锐聪明，她看到韦伯皱起的眉头，立刻意会到自己的歌声并没有让他满意，于是心里更加慌乱试图唱得更好，结果却变得漏洞百出，如此反复，直到她唱完前半段克里斯汀部分。
安妮海瑟薇不可能和他心目中最完美的“克里斯汀”莎拉布莱曼相比，这点韦伯自然明白，对于新人他无法要求太多，只是唱功不好……演技总得补上一点缺陷吧？实在不行，难道要靠灯光和造型突出这张甜美的脸吗？
明明她之前的《think of me》让他眼前一亮，为何现在状态又不稳定了呢？韦伯心下思索着，他和舒马赫分工明确一人管音乐一人管拍摄，安妮的演技问题他不是专业人士点评不出个所以然，这是舒马赫的工作，但他也知道她的表演能力影响到了她的歌唱水平。
一时间，韦伯对安妮打上了疑问，他本想事后和舒马赫商量商量这个问题，刚准备在对方唱完克里斯汀部分的时候摆摆手让安妮停下来，却不想他的动作被某个声音抢了先——坐在长桌另一头的西奥罗德，突然开了口，而且，是用唱的方式。
“你已经来到这里，为了追求你内心深处最深切的渴望……”
其他人不明白西奥罗德此时开唱是何意，但是他们能够察觉到，当他开口时，安妮的身体微微一颤，近乎于诧异和慌乱地看了他一眼，就像那身为诱饵的克里斯汀，看到让她恐惧又让她敬仰的歌剧魅影。
她这个反应让舒马赫微微一愣，就在那一瞬间，他在安妮身上，看到克里斯汀的影子，在西奥罗德那如同陈酿多年的葡萄酒般让人沉醉的磁性歌声里，摇曳着，颤抖着，似乎要渐渐迸发出一种灵感的光。
韦伯无法在演技上做过多点评，同样的，舒马赫也无法在唱功上有过多的见解，但是他了解自己的老朋友，韦伯在西奥罗德开腔的那一刻就闭上了眼，他正在他的大脑里构建音乐的世界。
身为一个界外人，西奥罗德能在这短短的一个月的时间里练到这种地步，就连韦伯都不得不承认他对音乐的天赋，尽管他早已过了学声乐的最好年纪。他的歌声里确实有不少细小的瑕疵，至少在专业人士眼中这种唱法是不合格的，然而，无论韦伯用何种挑剔和偏见的目光审视西奥罗德的唱腔，他都很难让自己真正厌恶这种歌声。
因为这歌声里所包含的情感，足以掩盖任何瑕疵。
当魅影站在这个危机四伏的舞台上，假借唐璜之口，将所有的爱慕和情欲倾注于这首歌之中，他对克里斯汀的爱早已到了无法控制和挽回的地步。他知道克里斯汀崇拜她那才华横溢的音乐天使，他知道她爱慕他的声音——所有人都会为他的歌声沉沦——于是，他开始用自己的歌声，如同海妖，一步一步引诱，让原本紧张恐惧的克里斯汀，慢慢放下戒心，引出她的共鸣。
克里斯汀会回应他的歌声，这是出自于她从小到大骨子里的音乐天赋，只有魅影能让她的歌声变得更加完美，也没有人能够拒绝他那充满爱与占有欲的迷人嗓音。
是的，没有人能够拒绝，在西奥罗德唱出几乎露骨的歌词时，无论是韦伯还是舒马赫都知道，这才是原著中那个能唱出海妖般蛊惑人心歌曲的魅影，那个在最终失控中，歌声里带着痴迷，疯狂，不顾一切和露骨欲望的魅影。
但是比起韦伯对这首歌的暗叹，舒马赫更多的是看到在这首歌背后西奥罗德对自己的演技，甚至是对他人的掌控欲。与其说这首歌是魅影在“勾引”克里斯汀并向其表露自己的心意让她和自己一起堕落，倒不如说，西奥罗德此刻正在用这首歌，引诱安妮落入自己的节奏。
没错，就是引诱，这是一种比引导更加悄无声息的做法。引导起码是温和潜移默化的，需要对方的配合过程，而引诱就是彻彻底底单方面掌控，不由分说地诱导他人跟着自己的方向走，而偏偏对方毫无察觉。
当今影视界能做到引导性表演的实力派演员舒马赫知道不少，西奥罗德就是其中之一，并且还是其中最年轻才华横溢的那一个。但是引导性表演更多的是借助肢体语言达成目标，将引导性表演融入歌声里带领搭档表演的做法舒马赫还是第一次见，更别说西奥罗德这是赤裸裸的引诱了！
果然，当安妮跌入西奥罗德的节奏并开始用唱段回应西奥罗德时，和西奥罗德对唱的她歌声里完全没有一开始用力过猛的造作和别扭，那令人尴尬的假惺惺变成了一种让人荷尔蒙激发的迷恋，就连她脸上的神色与肢体语言，都自然许多，几乎和之前任何一次试镜时的她千差万别！
西奥罗德果真是个人才，他激发了安妮的潜力。
舒马赫