第八十五届奥斯卡颁奖典礼落下了帷幕。
“逃离德黑兰”终究还是创造了历史，成功登顶，荣膺本届奥斯卡的最佳影片！
这也使得“逃离德黑兰”成为了1990年“为戴茜小姐开车”以来，十三年以来第二部没有能够赢得最佳导演提名却斩获了最佳影片小金人的作品；同时还是影史上第四部达成如此壮举的作品，另外两部作品分别是第一届的“翼”和第五届的“大饭店”，那已经是无比遥远的历史了。
这是一届创造了诸多历史的奥斯卡，从提名阶段到颁奖阶段，从“逃离德黑兰”到丹尼尔-戴-刘易斯，从詹妮弗-劳伦斯到李安，从阿黛尔到西蒙-奇恩，无法一一细数的诸多历史记录让人惊叹着，学院再次迎来了一个全新的时代，电影产业的大洗牌还将继续下去。
在这之中，“明日边缘”收获了一座最佳音响效果小金人，这也是意外惊喜——随后的最佳剪辑提名则输给了“逃离德黑兰”。
又是一年奥斯卡的落幕，颁奖季的纷纷扰扰终于暂时到一段落，但曲终人散之际，却是狂欢之始。今夜，远远还没有结束；而今夜过后，则是另外一个颁奖季周期的开始。
严格来说，奥斯卡只是一小群人的狂欢，前前后后能够赢得提名的人数，最多不超过一百人；而能够成为颁奖嘉宾受邀出席，这也不是一件容易的事，今年学院邀请了克里斯汀-斯图尔特出席颁奖典礼，就备受争议——
人们对于偶像演员总是格外苛刻。侧面也可以看出来，詹妮弗出演了“饥饿游戏”之后，却依旧收获了奥斯卡小金人，这无疑是一个巨大的突破，也许，未来有一天，克里斯汀也能够站在奥斯卡的舞台之上，不过，以学院评委对“暮光之城”的排斥和鄙夷，这估计将会非常困难。
但在奥斯卡结束之后，一场属于所有人的狂欢正在徐徐拉开帷幕，不仅仅是演员，还有模特，还有经纪人，还有公关人，还有记者，还有职业运动员，还有……换而言之，只要是各自行业的顶尖人士，只要能够与好莱坞挂钩，他们就可能成为这场盛会的邀请对象。
奥斯卡之夜。
这场派对由“名利场”举办，以奥斯卡作为由头，影响力范围却正在蔓延整个名利场圈子，就如同杂志的名字一般，只要有名利的地方，他们的触角就无处不在，自1993年第一次举办以来，现在奥斯卡之夜已经成为了业内一年一度的最大盛宴——
出席奥斯卡，需要天时地利人和，哪怕是奎文赞妮-瓦利斯这样的小妮子，只要赢得了提名，她就可以出席奥斯卡；但出席奥斯卡之夜，唯一的要求就是：名利。
“名利场”是二十一世纪初创建的一本杂志，经过多年的浮浮沉沉，1991年在全新上任的主编格雷登-卡特（graydon-carter）的带领下，真正地走上了巅峰，这本杂志真实地记录了美国社会的浮华生活和娱乐姿态，得到了无数大众的喜爱。
杂志内容混合了时尚、政/治、名人、金钱和社会新闻，不仅仅是普通人的日常读物，社会名流和知识分子也愿意订阅，成为另外一个信息的获取渠道，这也使得杂志的读者群在不断地扩展，俨然已经成为了窥探名利场的最佳渠道。
至少在互联网以及tmz出来之前是如此。
1993年，格雷登为了进一步扩大杂志的影响力，做出了一个足以改变美国名利场走向的大胆决定，以奥斯卡为主题，在颁奖典礼之后设立一个名流派对，将所有的业内顶尖人数全部聚集到一个场合，甚至更进一步，开放商业大亨、社会权威和媒体名流入场！
经过二十年的沉淀与发展，奥斯卡之夜依旧依托在“奥斯卡”的名号之下，但事实上却已经脱离了“奥斯卡”的影响，开辟出了属于自己的全新世界，并且赋予了全新意义。
进入奥斯卡之夜派对，人们可以看到好莱坞顶级巨星，可以与今晚的小金人得主面对面谈话，可以见到电影公司或者上市公司的高层管理，还可以与时尚杂志以及顶尖报刊的主编碰面，甚至与某位商业大亨促膝长谈。
格雷登巧妙地运用了物以稀为贵的规则，为奥斯卡之夜制定了十分特别的入场资格规则，首先，“名利场”面向所有奥斯卡提名者分发邀请函，以此来确保最终得奖者一定能够出现在派对之上，从而吸引更多目光。
不过，今年奎文赞妮的情况比较特殊，邀请函给予了她的经纪人以及父母，至于她本人，在没有监护者的情况下，是不能出席的。
其次，“名利场”面向所有顶尖名流办法邀请函，来自文化、娱乐、体育各个领域的权势任务都包括在内，比如说梅丽尔-斯特里普，今年没有收获奥斯卡提名，但毋庸置疑，她势必会得到一张邀请函；再比如说汤姆-汉克斯，即使距离上一次奥斯卡提名已经过去了十年，但邀请函还是会准时送抵他的家中。
再次，过去一年的话题人物也都势必将进入“名利场”的雷达，尤其是美女们备受青睐。比如说艾玛-斯通，尽管没有能够收获提名，今年也没有佳作推出，但她依旧在邀请名单之上，又或者是维多利亚的秘密今年的开场秀或者话题焦点，她们也可以收获一张邀请函，进入好莱坞的名流圈。
最后，“名利场”还会向部分话题人物颁发邀请函，范围无比广泛，可以囊括二线、三线演员，也可以囊括泰勒-斯威夫特这样的人气歌手，还可以囊获经纪人、律师、会计师等各行各业的精英，让他们成为派对之上的活跃焦点。
毕竟，所有人都保持矜持，觥筹交错之间维护着自己的完美面具，那么派对就不再是派对了。
换而言之，奥斯卡之夜就意味着机会、意味着人脉、意味着荣耀、意味着权威，最重要的是，意味着常人所无法触及和普通人所无法融入的特殊圈子。
在这里，可以寻找到机遇，表演的机会或者暴富的良机，机会无处不在，却只留给有准备的人；在这里，可以寻找到人脉，无论是作为演员还是作为职员，亦或者是作为创业者，都可以找到自己所需；在这里，还可以找到快乐和欢愉，大半个好莱坞的帅哥美女以及世界顶级名模充斥着视线每一个角落，至于到底能够得到什么，就看各自本事了。
这才是真正意义之上的浮华名利场，每个人都可以在这里实现自己的目标和愿望。唯一的问题就在于：如何进入这场派对呢？
现在，奥斯卡之夜已经成为了北美最重要的派对，甚至超过了奥斯卡本身，成为了无数名流云集、无数底层人物都梦寐以求的场合，甚至有人将其称为“世界上最难进的派对”，邀请函真正意义的一票难求。
不要说普通演员了，就连那些顶级名流也是如此。
收到邀请函，他们可以选择拒绝出席；但没有邀请函，却意味着自己被顶级圈子排斥在外，这就是一次耻辱。所以，每一年的邀请函发放也是万众瞩目的，对于那些名流们，一封邀请函代表着自己的地位和脸面，没有人愿意错过。
梅尔-吉布森自歧视犹太人事件之后，已经将近十年没有收到邀请函了。而没有人想要成为梅尔-吉布森。
而对于那些二线、三线之上苦苦挣扎的演员们来说，奥斯卡之夜邀请函几乎就是一步登天的机会，派对之上，顶级导演、顶级制作人、顶级演员、顶级编辑、顶级记者，乃至于顶级经纪人，数不胜数，一次入场，可能就彻底改变人生。
在黑市之中，奥斯卡之夜的邀请函已经炒作到了四十万美元，却依旧有人愿意倾家荡产求购。原因再简单不过了，一部作品的表演机会，一步登天的成名机会，四十万的回报可能就是四千万乃至更多，这是一笔划算的交易。
就连亚洲的演员们也不例外。
出席奥斯卡颁奖典礼，这可能是一项不可能的任务，因为学院的邀请函更加专业也更加珍贵，除非是和顶级经纪人合作，又或者是和好莱坞有重要合作项目，通过层层关系，才能赢得一张邀请函。
但出席奥斯卡之夜，这却是相对而言简单了许多。
官方合作品牌，比如说迪奥或者香奈儿这样的时尚品牌，他们可以自主分发一些邀请函；好莱坞业内顶尖经纪人或制作人，比如说哈维-韦恩斯坦或者迈克尔-奥维茨，他们也可以拥有一些多余邀请函；大型电影公司的重磅项目，比如说华纳兄弟在中国两岸三地投资的作品，他们同样可以申请一些邀请函，用作宣传策略。
“名利场”试图将奥斯卡之夜打造成为全球盛世，但归根结底还是利益的交换与兑现。比起奥斯卡本身来说，奥斯卡之夜则显得平易近人了许多。邀请函，价值千金，但终究还是可以衡量出一个数字的。
如果亚洲的演员可以登上奥斯卡之夜的舞台，公关稿件就可以大肆宣传了：某某艺人正式亮相奥斯卡名流派对。摇身一变，顿时就变得高大上起来。
这，就是奥斯卡之夜的重要意义。
“逃离德黑兰”终究还是创造了历史，成功登顶，荣膺本届奥斯卡的最佳影片！
这也使得“逃离德黑兰”成为了1990年“为戴茜小姐开车”以来，十三年以来第二部没有能够赢得最佳导演提名却斩获了最佳影片小金人的作品；同时还是影史上第四部达成如此壮举的作品，另外两部作品分别是第一届的“翼”和第五届的“大饭店”，那已经是无比遥远的历史了。
这是一届创造了诸多历史的奥斯卡，从提名阶段到颁奖阶段，从“逃离德黑兰”到丹尼尔-戴-刘易斯，从詹妮弗-劳伦斯到李安，从阿黛尔到西蒙-奇恩，无法一一细数的诸多历史记录让人惊叹着，学院再次迎来了一个全新的时代，电影产业的大洗牌还将继续下去。
在这之中，“明日边缘”收获了一座最佳音响效果小金人，这也是意外惊喜——随后的最佳剪辑提名则输给了“逃离德黑兰”。
又是一年奥斯卡的落幕，颁奖季的纷纷扰扰终于暂时到一段落，但曲终人散之际，却是狂欢之始。今夜，远远还没有结束；而今夜过后，则是另外一个颁奖季周期的开始。
严格来说，奥斯卡只是一小群人的狂欢，前前后后能够赢得提名的人数，最多不超过一百人；而能够成为颁奖嘉宾受邀出席，这也不是一件容易的事，今年学院邀请了克里斯汀-斯图尔特出席颁奖典礼，就备受争议——
人们对于偶像演员总是格外苛刻。侧面也可以看出来，詹妮弗出演了“饥饿游戏”之后，却依旧收获了奥斯卡小金人，这无疑是一个巨大的突破，也许，未来有一天，克里斯汀也能够站在奥斯卡的舞台之上，不过，以学院评委对“暮光之城”的排斥和鄙夷，这估计将会非常困难。
但在奥斯卡结束之后，一场属于所有人的狂欢正在徐徐拉开帷幕，不仅仅是演员，还有模特，还有经纪人，还有公关人，还有记者，还有职业运动员，还有……换而言之，只要是各自行业的顶尖人士，只要能够与好莱坞挂钩，他们就可能成为这场盛会的邀请对象。
奥斯卡之夜。
这场派对由“名利场”举办，以奥斯卡作为由头，影响力范围却正在蔓延整个名利场圈子，就如同杂志的名字一般，只要有名利的地方，他们的触角就无处不在，自1993年第一次举办以来，现在奥斯卡之夜已经成为了业内一年一度的最大盛宴——
出席奥斯卡，需要天时地利人和，哪怕是奎文赞妮-瓦利斯这样的小妮子，只要赢得了提名，她就可以出席奥斯卡；但出席奥斯卡之夜，唯一的要求就是：名利。
“名利场”是二十一世纪初创建的一本杂志，经过多年的浮浮沉沉，1991年在全新上任的主编格雷登-卡特（graydon-carter）的带领下，真正地走上了巅峰，这本杂志真实地记录了美国社会的浮华生活和娱乐姿态，得到了无数大众的喜爱。
杂志内容混合了时尚、政/治、名人、金钱和社会新闻，不仅仅是普通人的日常读物，社会名流和知识分子也愿意订阅，成为另外一个信息的获取渠道，这也使得杂志的读者群在不断地扩展，俨然已经成为了窥探名利场的最佳渠道。
至少在互联网以及tmz出来之前是如此。
1993年，格雷登为了进一步扩大杂志的影响力，做出了一个足以改变美国名利场走向的大胆决定，以奥斯卡为主题，在颁奖典礼之后设立一个名流派对，将所有的业内顶尖人数全部聚集到一个场合，甚至更进一步，开放商业大亨、社会权威和媒体名流入场！
经过二十年的沉淀与发展，奥斯卡之夜依旧依托在“奥斯卡”的名号之下，但事实上却已经脱离了“奥斯卡”的影响，开辟出了属于自己的全新世界，并且赋予了全新意义。
进入奥斯卡之夜派对，人们可以看到好莱坞顶级巨星，可以与今晚的小金人得主面对面谈话，可以见到电影公司或者上市公司的高层管理，还可以与时尚杂志以及顶尖报刊的主编碰面，甚至与某位商业大亨促膝长谈。
格雷登巧妙地运用了物以稀为贵的规则，为奥斯卡之夜制定了十分特别的入场资格规则，首先，“名利场”面向所有奥斯卡提名者分发邀请函，以此来确保最终得奖者一定能够出现在派对之上，从而吸引更多目光。
不过，今年奎文赞妮的情况比较特殊，邀请函给予了她的经纪人以及父母，至于她本人，在没有监护者的情况下，是不能出席的。
其次，“名利场”面向所有顶尖名流办法邀请函，来自文化、娱乐、体育各个领域的权势任务都包括在内，比如说梅丽尔-斯特里普，今年没有收获奥斯卡提名，但毋庸置疑，她势必会得到一张邀请函；再比如说汤姆-汉克斯，即使距离上一次奥斯卡提名已经过去了十年，但邀请函还是会准时送抵他的家中。
再次，过去一年的话题人物也都势必将进入“名利场”的雷达，尤其是美女们备受青睐。比如说艾玛-斯通，尽管没有能够收获提名，今年也没有佳作推出，但她依旧在邀请名单之上，又或者是维多利亚的秘密今年的开场秀或者话题焦点，她们也可以收获一张邀请函，进入好莱坞的名流圈。
最后，“名利场”还会向部分话题人物颁发邀请函，范围无比广泛，可以囊括二线、三线演员，也可以囊括泰勒-斯威夫特这样的人气歌手，还可以囊获经纪人、律师、会计师等各行各业的精英，让他们成为派对之上的活跃焦点。
毕竟，所有人都保持矜持，觥筹交错之间维护着自己的完美面具，那么派对就不再是派对了。
换而言之，奥斯卡之夜就意味着机会、意味着人脉、意味着荣耀、意味着权威，最重要的是，意味着常人所无法触及和普通人所无法融入的特殊圈子。
在这里，可以寻找到机遇，表演的机会或者暴富的良机，机会无处不在，却只留给有准备的人；在这里，可以寻找到人脉，无论是作为演员还是作为职员，亦或者是作为创业者，都可以找到自己所需；在这里，还可以找到快乐和欢愉，大半个好莱坞的帅哥美女以及世界顶级名模充斥着视线每一个角落，至于到底能够得到什么，就看各自本事了。
这才是真正意义之上的浮华名利场，每个人都可以在这里实现自己的目标和愿望。唯一的问题就在于：如何进入这场派对呢？
现在，奥斯卡之夜已经成为了北美最重要的派对，甚至超过了奥斯卡本身，成为了无数名流云集、无数底层人物都梦寐以求的场合，甚至有人将其称为“世界上最难进的派对”，邀请函真正意义的一票难求。
不要说普通演员了，就连那些顶级名流也是如此。
收到邀请函，他们可以选择拒绝出席；但没有邀请函，却意味着自己被顶级圈子排斥在外，这就是一次耻辱。所以，每一年的邀请函发放也是万众瞩目的，对于那些名流们，一封邀请函代表着自己的地位和脸面，没有人愿意错过。
梅尔-吉布森自歧视犹太人事件之后，已经将近十年没有收到邀请函了。而没有人想要成为梅尔-吉布森。
而对于那些二线、三线之上苦苦挣扎的演员们来说，奥斯卡之夜邀请函几乎就是一步登天的机会，派对之上，顶级导演、顶级制作人、顶级演员、顶级编辑、顶级记者，乃至于顶级经纪人，数不胜数，一次入场，可能就彻底改变人生。
在黑市之中，奥斯卡之夜的邀请函已经炒作到了四十万美元，却依旧有人愿意倾家荡产求购。原因再简单不过了，一部作品的表演机会，一步登天的成名机会，四十万的回报可能就是四千万乃至更多，这是一笔划算的交易。
就连亚洲的演员们也不例外。
出席奥斯卡颁奖典礼，这可能是一项不可能的任务，因为学院的邀请函更加专业也更加珍贵，除非是和顶级经纪人合作，又或者是和好莱坞有重要合作项目，通过层层关系，才能赢得一张邀请函。
但出席奥斯卡之夜，这却是相对而言简单了许多。
官方合作品牌，比如说迪奥或者香奈儿这样的时尚品牌，他们可以自主分发一些邀请函；好莱坞业内顶尖经纪人或制作人，比如说哈维-韦恩斯坦或者迈克尔-奥维茨，他们也可以拥有一些多余邀请函；大型电影公司的重磅项目，比如说华纳兄弟在中国两岸三地投资的作品，他们同样可以申请一些邀请函，用作宣传策略。
“名利场”试图将奥斯卡之夜打造成为全球盛世，但归根结底还是利益的交换与兑现。比起奥斯卡本身来说，奥斯卡之夜则显得平易近人了许多。邀请函，价值千金，但终究还是可以衡量出一个数字的。
如果亚洲的演员可以登上奥斯卡之夜的舞台，公关稿件就可以大肆宣传了：某某艺人正式亮相奥斯卡名流派对。摇身一变，顿时就变得高大上起来。
这，就是奥斯卡之夜的重要意义。