第六部总的一百一十六章，对我来说，总体完成度还是达到了我预期标准的。
第五部的时候，我说剧情的高峰在第六部，注意，我说的是高峰，不是高潮，笑，因为我当时就明确地知道爽感和爆发度都会有点欠缺，最核心的是给予强烈的冲击感，这一点，在阿蒙说出切尔诺贝利，在首席说出欧弥贝拉早已死去的时候，我都能清晰感受到了写作给我的快乐。
而相应的，追订也突破六万，成为了全书的高峰，尤其阿蒙那块，最高到过六万三，至于欧弥贝拉这章，因为写总结的时候，还没到24小时，所以没法给出结果，只知道上传一个小时的时候，追订就有3万2了。
这就是第六部的两个高峰处，一头一尾，刚好串起全篇，都是我在写第一部，甚至第一部之前，就已经有了完整想法，有意识埋线勾勒的产物，一个是做世界观设定时就确定的东西，当我敲下第一章绯红这几个字时，相应的一切都已经在我脑海里，一个是开始写白银城，写诅咒时，逐渐成形的灵感，之后才有了丰收教堂和埃姆林.怀特，对应的线索其实给了不少，比较隐晦，但也不是没给暗示。
而围绕这两个高峰，展开了不少揭秘，这一块总的来说，是没有问题的，让整体世界观开始趋于成形，有了较为完整的框架，这样一来，我在第七部就能很顺畅地展开一些旧日、外神的情报和线索，将远古太阳神一家的事情写好，一家，呃，用这个来描述好像很有烟火气。
说到烟火气，就不得不提一下不少朋友很诟病的战争和“正义”的问题。
我在写武道的时候，才真正总结出了一套适合自身的写作方法论，但当时很多东西还比较模糊，直到开始写诡秘，有了相应的实验和收获，才一点点清晰起来，并总结出了更多的东西。
对我来说，写作最开始也最重要的一件事情是非常质朴的一个词：
表达。
我希望表达的是什么，传递的是什么，这就是开始落笔前需要考虑清楚的一件事情，然后围绕着它做情节方面的取舍，不让侧重点偏移。
简单来说，可以用一个大家深恶痛绝的词来形容：中心思想。
那么第六部我想表达的是什么呢，第一，就是两处高峰带来的那种冲击感，第二，神灵面前，人类的渺小和无助，第三，哪怕渺小如飞蛾，也要追逐光明。
第二点其实也不独属于第六部，这是克系和类克系世界观必然会有的东西，对未知的恐惧，在“未知”前的渺小，而且，这也与第二部的秸秆是一脉相承的。
所以，写第六部，甚至第五部之前，我就在考虑用什么样的情节支撑起我想表达的东西，让它能够准确地传递进大家的心里。
如果展开去写战争，那侧重点就变成了各种非凡能力和战列舰、机枪、大炮，这会比较新鲜，也可以带上牺牲，热血，战争的残酷等更深层次的一些东西，但这就和我想要表达的重点有一定的偏移，因为既然走上了战场，就很明确地认知到死亡和生存的意义、原因，没有生也茫然，死也茫然的味道。
同样的，一直以来描写的都是超凡战，到了第六部，甚至开始了天使之王、神灵的解密，如果再展开为全面的，人类的战争，不仅画风会出现冲突，而且比较违和。
考虑到这点，我很早就说过，不会详写战争，而是在重点放在了战争中的一个个普通人身上，而且，我刻意模糊了他们的面孔，没给他们的姓名，这属于第二部无面人的反向操作，以体现出大量，众人这种感觉，并降低相应的痛苦，悲伤，将重点集中在茫然，麻木，迷茫上。
唯一出现有名有姓的人，是房东夫妇，那一段则是加深痛苦和难受，否则奥黛丽做出决定，跪吻父母的行为就缺乏足够的力量。
本来，奥黛丽做慈善没必要出现那么多次，我为了加强那种麻木、呆板、疼痛和茫然，故意多写了几遍，导致那几段剧情里，奥黛丽的内心变化是没能体现出来的，有点单调和重复的，不过，她之后和克莱恩的两次对话，两次不同原因的迷茫，以及做出决定的行为，做出决定后的操纵，我不觉得有什么问题，不拖沓，不累赘，有自身的矛盾和相应的剧情张力在。
总的来说就是，我将奥黛丽内心力量的积攒、本身的成长与想要表达的人类渺小并在了一起，做一条线处理，导致有的时候我写的是她，真正的重心却不是她，让她在某些时候变得有点像工具人，这大概就是一个“观众”必须的职责和牺牲吧，叹气，不过也感谢大家包容和支持，当时追订基本没怎么降，一直在五万三左右，让我写得很从容，很淡定，可以一点点铺垫自己想要表达的。
最后贝克兰德战场，以奥黛丽为视角展开一是承接神战的变化，二是收起之前铺垫的那些东西。
当这位观众走过大街小巷，走回家里，看见下到市民，中至贵族，上至自己这位半神的都一样茫然麻木后，油然发出那句死不知因谁，生不知为何的感叹时，我觉得相应的剧情就没有白写，而且感觉往天上飘的剧情回到了大地，很沉，很重，也很稳，很扎实，这样就很好了。
另外，这也刚好在结尾形成了情绪的三次递进，奥黛丽这条线体现的茫然，渺小，悲哀到贝尔纳黛线体现的追寻，坚定，再黑暗再无望也要前行，再到白银城在黑暗中艰难探索了几千年，终于打开了那扇门，看见了那道光，看见了名为希望的东西。
基于这个原因，本来想在第六部写的大帝线被我推后到了第七部。
嗯，这三次情绪的递进也可以反向来安排，那就非常绝望了，不符合“逐光者”这个标题。
对于首席的死，因为前面有洛薇雅的死，我没有重复地表达悲伤，做更多的煽情，只是很克制地描写他的状态，让相应的痛苦藏得更深，让光作为主导，以遗憾、释怀和希望做情绪的表达。
第六部的一个问题在于，需要做的战斗太多了，有些密集，中间“弛”的环节不够，容易让阅读疲惫，这是第七部需要注意的问题。
还有，不写战争，就失去了展开整个世界的机会，让剧情的舞台显得小，不过，这也是在我预料中的事情，因为二十二条途径，不同国家，许多神灵和天使的故事如果一一展开，让小克跑遍全部地图，那会非常累赘，非常臃肿，每一个地方都只能蜻蜓点水，浅尝辄止，还不如不写。
所以，我明明已经详细设定了因蒂斯、费内波特等地方的情况，也没去做展开，这一点，某一米五同学可以作证，诡秘准备期间，她问我大纲怎么写，我直接就复制了因蒂斯的一小部分设定给她看，那应该是比较细致的版本了。
这是在诡秘开书前，我就确定的一点，尽量不跑地图，精耕细作，能写出一个国家的氛围特色，带出其他国家其他途径的一些特点，将世界观和世界框架完整勾勒出来，那诡秘这本书就算完成自己的使命了，嗯，你们应该能感觉得出来我在收着写吧。
至于其他国家其他途径的展开，我当时是希望用取巧的方法来解决，那就是在这个世界观下，再写第二部，甚至第三部，将因蒂斯、费内波特、各种隐秘组织、西大陆等写了没用到的设定用上，从另外的角度，另外的切入点来展开和完善整个诡秘世界。
我甚至已经想好了一些可能会写也可能放弃的故事，比如某旧日眷族的一员，秘密潜入想要破坏，结果遭遇意外，失去记忆，被知识与智慧之神教会捡到，每天“沉迷”于课本和考试，比如以猎人起家，得到圣达尼兹指导，含泪舔包安德森，和红天使斗智斗勇，等等，等等。
这或许会成为第二部的主线吧，至于第三部，大概就是西大陆的故事，东方风的诡秘，我之前看你们折腾什么“元始”路线，都是面带微笑的，当然，西大陆的力量体系设定，我只是留了接口，但还没做细化。
嗯，第三部未必会写，目前只能承诺第二部，而且也不是下一本就要写，我打算换换题材，换换心情，写写别的，毕竟已经积累了很多灵感，有了两个成形的，有意思的想法，一个偏废土，一个偏仙侠，目前还难以抉择究竟写哪个，等诡秘完本了再详细考虑，搜集素材。
闲聊到这里，说回正题，老规矩，休息三天半，周日晚上七点恢复更新（其实算下来是四天，不过我总结都写了超三千字，也算一章吧）
至于第七部的名字，我看不少朋友都猜到了，是“倒吊人”。
最后，既然开了单章，怎么能不求月票呢？周日晚上七点，准时上传第七部“倒吊人”第一章，求月票！
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最后的最后，求月票~
第五部的时候，我说剧情的高峰在第六部，注意，我说的是高峰，不是高潮，笑，因为我当时就明确地知道爽感和爆发度都会有点欠缺，最核心的是给予强烈的冲击感，这一点，在阿蒙说出切尔诺贝利，在首席说出欧弥贝拉早已死去的时候，我都能清晰感受到了写作给我的快乐。
而相应的，追订也突破六万，成为了全书的高峰，尤其阿蒙那块，最高到过六万三，至于欧弥贝拉这章，因为写总结的时候，还没到24小时，所以没法给出结果，只知道上传一个小时的时候，追订就有3万2了。
这就是第六部的两个高峰处，一头一尾，刚好串起全篇，都是我在写第一部，甚至第一部之前，就已经有了完整想法，有意识埋线勾勒的产物，一个是做世界观设定时就确定的东西，当我敲下第一章绯红这几个字时，相应的一切都已经在我脑海里，一个是开始写白银城，写诅咒时，逐渐成形的灵感，之后才有了丰收教堂和埃姆林.怀特，对应的线索其实给了不少，比较隐晦，但也不是没给暗示。
而围绕这两个高峰，展开了不少揭秘，这一块总的来说，是没有问题的，让整体世界观开始趋于成形，有了较为完整的框架，这样一来，我在第七部就能很顺畅地展开一些旧日、外神的情报和线索，将远古太阳神一家的事情写好，一家，呃，用这个来描述好像很有烟火气。
说到烟火气，就不得不提一下不少朋友很诟病的战争和“正义”的问题。
我在写武道的时候，才真正总结出了一套适合自身的写作方法论，但当时很多东西还比较模糊，直到开始写诡秘，有了相应的实验和收获，才一点点清晰起来，并总结出了更多的东西。
对我来说，写作最开始也最重要的一件事情是非常质朴的一个词：
表达。
我希望表达的是什么，传递的是什么，这就是开始落笔前需要考虑清楚的一件事情，然后围绕着它做情节方面的取舍，不让侧重点偏移。
简单来说，可以用一个大家深恶痛绝的词来形容：中心思想。
那么第六部我想表达的是什么呢，第一，就是两处高峰带来的那种冲击感，第二，神灵面前，人类的渺小和无助，第三，哪怕渺小如飞蛾，也要追逐光明。
第二点其实也不独属于第六部，这是克系和类克系世界观必然会有的东西，对未知的恐惧，在“未知”前的渺小，而且，这也与第二部的秸秆是一脉相承的。
所以，写第六部，甚至第五部之前，我就在考虑用什么样的情节支撑起我想表达的东西，让它能够准确地传递进大家的心里。
如果展开去写战争，那侧重点就变成了各种非凡能力和战列舰、机枪、大炮，这会比较新鲜，也可以带上牺牲，热血，战争的残酷等更深层次的一些东西，但这就和我想要表达的重点有一定的偏移，因为既然走上了战场，就很明确地认知到死亡和生存的意义、原因，没有生也茫然，死也茫然的味道。
同样的，一直以来描写的都是超凡战，到了第六部，甚至开始了天使之王、神灵的解密，如果再展开为全面的，人类的战争，不仅画风会出现冲突，而且比较违和。
考虑到这点，我很早就说过，不会详写战争，而是在重点放在了战争中的一个个普通人身上，而且，我刻意模糊了他们的面孔，没给他们的姓名，这属于第二部无面人的反向操作，以体现出大量，众人这种感觉，并降低相应的痛苦，悲伤，将重点集中在茫然，麻木，迷茫上。
唯一出现有名有姓的人，是房东夫妇，那一段则是加深痛苦和难受，否则奥黛丽做出决定，跪吻父母的行为就缺乏足够的力量。
本来，奥黛丽做慈善没必要出现那么多次，我为了加强那种麻木、呆板、疼痛和茫然，故意多写了几遍，导致那几段剧情里，奥黛丽的内心变化是没能体现出来的，有点单调和重复的，不过，她之后和克莱恩的两次对话，两次不同原因的迷茫，以及做出决定的行为，做出决定后的操纵，我不觉得有什么问题，不拖沓，不累赘，有自身的矛盾和相应的剧情张力在。
总的来说就是，我将奥黛丽内心力量的积攒、本身的成长与想要表达的人类渺小并在了一起，做一条线处理，导致有的时候我写的是她，真正的重心却不是她，让她在某些时候变得有点像工具人，这大概就是一个“观众”必须的职责和牺牲吧，叹气，不过也感谢大家包容和支持，当时追订基本没怎么降，一直在五万三左右，让我写得很从容，很淡定，可以一点点铺垫自己想要表达的。
最后贝克兰德战场，以奥黛丽为视角展开一是承接神战的变化，二是收起之前铺垫的那些东西。
当这位观众走过大街小巷，走回家里，看见下到市民，中至贵族，上至自己这位半神的都一样茫然麻木后，油然发出那句死不知因谁，生不知为何的感叹时，我觉得相应的剧情就没有白写，而且感觉往天上飘的剧情回到了大地，很沉，很重，也很稳，很扎实，这样就很好了。
另外，这也刚好在结尾形成了情绪的三次递进，奥黛丽这条线体现的茫然，渺小，悲哀到贝尔纳黛线体现的追寻，坚定，再黑暗再无望也要前行，再到白银城在黑暗中艰难探索了几千年，终于打开了那扇门，看见了那道光，看见了名为希望的东西。
基于这个原因，本来想在第六部写的大帝线被我推后到了第七部。
嗯，这三次情绪的递进也可以反向来安排，那就非常绝望了，不符合“逐光者”这个标题。
对于首席的死，因为前面有洛薇雅的死，我没有重复地表达悲伤，做更多的煽情，只是很克制地描写他的状态，让相应的痛苦藏得更深，让光作为主导，以遗憾、释怀和希望做情绪的表达。
第六部的一个问题在于，需要做的战斗太多了，有些密集，中间“弛”的环节不够，容易让阅读疲惫，这是第七部需要注意的问题。
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所以，我明明已经详细设定了因蒂斯、费内波特等地方的情况，也没去做展开，这一点，某一米五同学可以作证，诡秘准备期间，她问我大纲怎么写，我直接就复制了因蒂斯的一小部分设定给她看，那应该是比较细致的版本了。
这是在诡秘开书前，我就确定的一点，尽量不跑地图，精耕细作，能写出一个国家的氛围特色，带出其他国家其他途径的一些特点，将世界观和世界框架完整勾勒出来，那诡秘这本书就算完成自己的使命了，嗯，你们应该能感觉得出来我在收着写吧。
至于其他国家其他途径的展开，我当时是希望用取巧的方法来解决，那就是在这个世界观下，再写第二部，甚至第三部，将因蒂斯、费内波特、各种隐秘组织、西大陆等写了没用到的设定用上，从另外的角度，另外的切入点来展开和完善整个诡秘世界。
我甚至已经想好了一些可能会写也可能放弃的故事，比如某旧日眷族的一员，秘密潜入想要破坏，结果遭遇意外，失去记忆，被知识与智慧之神教会捡到，每天“沉迷”于课本和考试，比如以猎人起家，得到圣达尼兹指导，含泪舔包安德森，和红天使斗智斗勇，等等，等等。
这或许会成为第二部的主线吧，至于第三部，大概就是西大陆的故事，东方风的诡秘，我之前看你们折腾什么“元始”路线，都是面带微笑的，当然，西大陆的力量体系设定，我只是留了接口，但还没做细化。
嗯，第三部未必会写，目前只能承诺第二部，而且也不是下一本就要写，我打算换换题材，换换心情，写写别的，毕竟已经积累了很多灵感，有了两个成形的，有意思的想法，一个偏废土，一个偏仙侠，目前还难以抉择究竟写哪个，等诡秘完本了再详细考虑，搜集素材。
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