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重返1977[港娱] 作者:绿稚
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重返1977[港娱] 作者:绿稚
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拍。
《黑色巨轮》的一开场就是辽阔的海面。
这个场景是用无人机拍摄的，专门用来拍摄高空俯拍的大全景。别看是很小的东西，却是他们花了大价钱拿下的。跟g可以并套使用，两者在色调饱和度和光感上都有着差不多的水平，避免了因为设备不同而导致的后期调色的麻烦。
胶片调色靠的时候染料，可不像后来的ps或者手机app，换个滤镜就ok。调色很麻烦，一般来说，许多电影拍完后会直接采用胶片原色调，但有巨大的瑕疵出现时，甚至可能使用黑白的办法来遮盖光影或者配色上的问题。
采用质感相近或者相似的摄影设备，能够为后期减少很多麻烦，也可以节省许多金钱。
陈敏娇是有钱，但从不浪费。
钱是要用在该用的地方上的。
《黑色巨轮》除了陈敏娇，很大一部分都是原生态演员，还没来演艺圈几天，浑身都是蛮横的原野味道。甚至有些人完全没有面对镜头的经验，但很听话，拿了钱就能够乖乖照做。
陈敏娇算得上是这一部电影中挑大梁的存在了。
欧阳攀建议过她，要不要找一些有经验，老道的演员来饰演配角，被陈敏娇拒绝了。一是辈分摆在这，让别人来给他做配，多少有些不好看，面子上也过不去，二是陈敏娇喜欢这些人身上淳朴且野蛮的生命力，非常浓烈，带着底层挣扎的求生欲望。
这种欲望感，有时候是在名利场浸淫久了的人所无法演绎出来的。
但这也导致了一个麻烦，就是有时候，这些毫无表演经验或者表演经验较少的人，难以准确地捕捉到镜头，时常会因为走位问题而拍上三四条。
欧阳攀有时候真的火大，陈敏娇就会劝他冷静一点，然后重新和他们讲戏，一遍又一遍，直到对方彻底明白她的意思。
《黑色巨轮》是一个拍摄场景很少有复杂转换的电影，按照道理来说进度应该算快，但由于上面的提到的原因，整个剧组的进度完完全全往后拉扯了很长一截。
在整个电影的拍摄过程中，欧阳攀算是又一次见识到了陈敏娇的演技。
她已经完完全全和那个高高在上的灵瑶脱轨了，在她的身上甚至找不到灵瑶的影子，她望向镜头时坚毅的眼神，脸上的血污也不能将她的光芒遮挡，短发卡在耳后，三俩碎发脱落，显得干脆利落，又英气十足。
是的，陈敏娇为了这部电影第一次剪了短发。
还是那种参差不齐，有些毛毛躁躁的短发。
阿椿在刚刚出场的时候也是长发，一头乌黑亮丽的麻花辫，笑起来略微有些抿唇的羞赧，清新亮丽，似野外雏菊。
但这一朵雏菊在海洋上的暴风雨里被折断了根茎。
阿椿在这一座黑色的巨轮中，遭到了玷污。
她被人拖在一角围住，她哀求地目光在所有人的脸上流连而过，却没有人给她以回应。当她看到有人有起身的动势时，内心是激动的，她以为她看见了逃脱的光芒，却不想那个男孩被母亲拉住，又稳稳坐回了原处，别过头，不再与她目光相接。
阿椿彻底绝望。
她所有对于香港的幻想都被打碎，在她上船之前，母亲的那些美好的叮嘱全都消失殆尽。
她无神地看着头顶的夹板，男人的身子在晃动，一前一后，嘴里说着她听不懂的语言。她就像个洋娃娃，任人摆布。
上面这一段戏拍得很艰难，对于欧阳攀来说，看到陈敏娇演这样的戏都是他的折磨。
谁有愿意自己的女神遭受这种事情呢？
因为演得太过真实，那个扮演强/暴者的男人，据说事后还被其他演员揍了一顿，满脸乌青，这里肿了一块，那里肿了一块。当他苦着脸来找陈敏娇讲这件事的时候，陈敏娇没忍住，笑出了声。
好在后面只有他被杀死的镜头，脸上什么情况，倒也无所谓。
陈敏娇给了他一些补贴的医药费，这事就算解决了。
而剪短发就发生在这之后，阿椿在船上找到了一把剪刀，用它痛死了这个男人，也用它，咔嚓剪断了自己碍事的长发。
本来美术组和道具组有准备从别处收集而来的头发，可以当作剪发后落在地上的残渣，也找到了一些假发，稍微修剪一下是可以满足阿椿后期的造型。
哪知道陈敏娇当时表演时完全忘我了，欧阳攀也拍得入场了，所有人大气都不敢喘一下，因此也就没人提醒。
当陈敏娇抬手剪断长发那一刻，所有人都呆了。
欧阳攀也是拍完这一条才回神，他当即惊慌地从摄影机背后走出来，“你怎么就真剪了呀？！”
这女神现在顶着一头狗啃的头发，居然还能笑得出来。
“拍得如何？”
欧阳攀一个头比两个大，“现在是问这个的时候吗？你现在头发都是剪了，后面可要留好些时候呢！”
“阿攀。”陈敏娇把他定住，“你冷静点。现在是在片场，不问这个问什么？”
欧阳攀急躁地抠了抠脑门，不得不回答陈敏娇的问题，“拍得不错，我觉得可以过了。”
“那太好了。”陈敏娇笑嘻嘻，“不然我可没头发再剪第二次。”
“你呀！”欧阳攀也没法说她，只好让她稍微休息下，等会再继续接着拍。
总体来说，《黑色巨轮》的拍摄过程还算是十分轻松的，尽管整个片子的风格偏向压抑，也有很多暴力镜头，但是对于一般的演员和其他工作人员来说，因为戏份少和场景小的缘故，工作量不大。
整个剧组的压力都集中在两个人身上，一是陈敏娇，二是欧阳攀。
就像靳斯行所说，《黑色巨轮》很明显是一部无法在票房上有所惊艳，不能大范围满足现今观众观影偏好与需求的电影，它很个人化与风格化，节奏也很特别。
但也正是如此，奠定了它冲奖的可能性。
陈敏娇就是打算拿着这个电影投奖。
1980年，日本东京国际电影节重开，亚太联盟电影节也正式步入正规，陈敏娇打算用这部片子冲击一下这两个电影节的奖项。
但她也不是完全的有信心，对于电影节竞赛奖项这件事来说，是十分看运气的。
就好像是1994年的奥斯卡。
要知道，1994完全可以称得上是近代电影史上传奇的一年，这无疑是一个天才云集的时刻。不管是欧美还是香港，都涌现了一大批的佳作。
而那一年的奥斯卡，更是称得上残酷搏杀。
1994年奥斯卡最佳影片是《阿甘正传》，但同样参赛的，还有《肖申克的救赎》，昆汀的《低俗》。后两部无疑是影史的佳作，若是放在别的年代进行评选，都是能够直接拿下最
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《黑色巨轮》的一开场就是辽阔的海面。
这个场景是用无人机拍摄的，专门用来拍摄高空俯拍的大全景。别看是很小的东西，却是他们花了大价钱拿下的。跟g可以并套使用，两者在色调饱和度和光感上都有着差不多的水平，避免了因为设备不同而导致的后期调色的麻烦。
胶片调色靠的时候染料，可不像后来的ps或者手机app，换个滤镜就ok。调色很麻烦，一般来说，许多电影拍完后会直接采用胶片原色调，但有巨大的瑕疵出现时，甚至可能使用黑白的办法来遮盖光影或者配色上的问题。
采用质感相近或者相似的摄影设备，能够为后期减少很多麻烦，也可以节省许多金钱。
陈敏娇是有钱，但从不浪费。
钱是要用在该用的地方上的。
《黑色巨轮》除了陈敏娇，很大一部分都是原生态演员，还没来演艺圈几天，浑身都是蛮横的原野味道。甚至有些人完全没有面对镜头的经验，但很听话，拿了钱就能够乖乖照做。
陈敏娇算得上是这一部电影中挑大梁的存在了。
欧阳攀建议过她，要不要找一些有经验，老道的演员来饰演配角，被陈敏娇拒绝了。一是辈分摆在这，让别人来给他做配，多少有些不好看，面子上也过不去，二是陈敏娇喜欢这些人身上淳朴且野蛮的生命力，非常浓烈，带着底层挣扎的求生欲望。
这种欲望感，有时候是在名利场浸淫久了的人所无法演绎出来的。
但这也导致了一个麻烦，就是有时候，这些毫无表演经验或者表演经验较少的人，难以准确地捕捉到镜头，时常会因为走位问题而拍上三四条。
欧阳攀有时候真的火大，陈敏娇就会劝他冷静一点，然后重新和他们讲戏，一遍又一遍，直到对方彻底明白她的意思。
《黑色巨轮》是一个拍摄场景很少有复杂转换的电影，按照道理来说进度应该算快，但由于上面的提到的原因，整个剧组的进度完完全全往后拉扯了很长一截。
在整个电影的拍摄过程中，欧阳攀算是又一次见识到了陈敏娇的演技。
她已经完完全全和那个高高在上的灵瑶脱轨了，在她的身上甚至找不到灵瑶的影子，她望向镜头时坚毅的眼神，脸上的血污也不能将她的光芒遮挡，短发卡在耳后，三俩碎发脱落，显得干脆利落，又英气十足。
是的，陈敏娇为了这部电影第一次剪了短发。
还是那种参差不齐，有些毛毛躁躁的短发。
阿椿在刚刚出场的时候也是长发，一头乌黑亮丽的麻花辫，笑起来略微有些抿唇的羞赧，清新亮丽，似野外雏菊。
但这一朵雏菊在海洋上的暴风雨里被折断了根茎。
阿椿在这一座黑色的巨轮中，遭到了玷污。
她被人拖在一角围住，她哀求地目光在所有人的脸上流连而过，却没有人给她以回应。当她看到有人有起身的动势时，内心是激动的，她以为她看见了逃脱的光芒，却不想那个男孩被母亲拉住，又稳稳坐回了原处，别过头，不再与她目光相接。
阿椿彻底绝望。
她所有对于香港的幻想都被打碎，在她上船之前，母亲的那些美好的叮嘱全都消失殆尽。
她无神地看着头顶的夹板，男人的身子在晃动，一前一后，嘴里说着她听不懂的语言。她就像个洋娃娃，任人摆布。
上面这一段戏拍得很艰难，对于欧阳攀来说，看到陈敏娇演这样的戏都是他的折磨。
谁有愿意自己的女神遭受这种事情呢？
因为演得太过真实，那个扮演强/暴者的男人，据说事后还被其他演员揍了一顿，满脸乌青，这里肿了一块，那里肿了一块。当他苦着脸来找陈敏娇讲这件事的时候，陈敏娇没忍住，笑出了声。
好在后面只有他被杀死的镜头，脸上什么情况，倒也无所谓。
陈敏娇给了他一些补贴的医药费，这事就算解决了。
而剪短发就发生在这之后，阿椿在船上找到了一把剪刀，用它痛死了这个男人，也用它，咔嚓剪断了自己碍事的长发。
本来美术组和道具组有准备从别处收集而来的头发，可以当作剪发后落在地上的残渣，也找到了一些假发，稍微修剪一下是可以满足阿椿后期的造型。
哪知道陈敏娇当时表演时完全忘我了，欧阳攀也拍得入场了，所有人大气都不敢喘一下，因此也就没人提醒。
当陈敏娇抬手剪断长发那一刻，所有人都呆了。
欧阳攀也是拍完这一条才回神，他当即惊慌地从摄影机背后走出来，“你怎么就真剪了呀？！”
这女神现在顶着一头狗啃的头发，居然还能笑得出来。
“拍得如何？”
欧阳攀一个头比两个大，“现在是问这个的时候吗？你现在头发都是剪了，后面可要留好些时候呢！”
“阿攀。”陈敏娇把他定住，“你冷静点。现在是在片场，不问这个问什么？”
欧阳攀急躁地抠了抠脑门，不得不回答陈敏娇的问题，“拍得不错，我觉得可以过了。”
“那太好了。”陈敏娇笑嘻嘻，“不然我可没头发再剪第二次。”
“你呀！”欧阳攀也没法说她，只好让她稍微休息下，等会再继续接着拍。
总体来说，《黑色巨轮》的拍摄过程还算是十分轻松的，尽管整个片子的风格偏向压抑，也有很多暴力镜头，但是对于一般的演员和其他工作人员来说，因为戏份少和场景小的缘故，工作量不大。
整个剧组的压力都集中在两个人身上，一是陈敏娇，二是欧阳攀。
就像靳斯行所说，《黑色巨轮》很明显是一部无法在票房上有所惊艳，不能大范围满足现今观众观影偏好与需求的电影，它很个人化与风格化，节奏也很特别。
但也正是如此，奠定了它冲奖的可能性。
陈敏娇就是打算拿着这个电影投奖。
1980年，日本东京国际电影节重开，亚太联盟电影节也正式步入正规，陈敏娇打算用这部片子冲击一下这两个电影节的奖项。
但她也不是完全的有信心，对于电影节竞赛奖项这件事来说，是十分看运气的。
就好像是1994年的奥斯卡。
要知道，1994完全可以称得上是近代电影史上传奇的一年，这无疑是一个天才云集的时刻。不管是欧美还是香港，都涌现了一大批的佳作。
而那一年的奥斯卡，更是称得上残酷搏杀。
1994年奥斯卡最佳影片是《阿甘正传》，但同样参赛的，还有《肖申克的救赎》，昆汀的《低俗》。后两部无疑是影史的佳作，若是放在别的年代进行评选，都是能够直接拿下最
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