分卷阅读648
台湾娱乐1971(YD) 作者:得闲读书
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在荣哥是总堂主，帮主的位置给你空着，就等你回来。”
“干得不错。”陈启礼对王梓荣道，“帮主还是你来做吧。”
吴敦是陈启礼的铁杆心腹，急道：“你说什么呢，大家都等着你回来，我们说好要扫平整个台湾的。”
陈启礼语气平淡地说：“混这条道什么时候是个头？我已经想清楚了，出来后做点小生意，打打杀杀地事情就不要来找我了。就这样吧。”
吴敦还要说话，陈启礼按住他的肩头，看了他一会儿说：“跟着阿荣好好干。”
陈启礼向来说一不二，吴敦想劝又不知道怎么开口，转头看向王梓荣。
王梓荣道：“既然礼哥不愿意，帮主的事以后再说吧。反正这个位子给你留着，什么时候回来都可以。吴敦，我们先送礼哥回去。”
吴敦闷闷不乐地帮陈启礼般行李，王梓荣在他心里只算是有能力的义气兄弟，陈启礼才是真正的领袖。
其他堂主则是松了一口气，他们在陈启礼的时代只能算小头头，是后来王梓荣把他们提拔起来的。陈启礼对他们来说是精神领袖，王梓荣却关系到他们的实际利益。若陈启礼真答应回去做帮主，他们为了自己的地位，还真不知道该怎么办才好。
陈启礼是聪明人，只看这些堂主的眼神就能猜出大半来，怎么会同意回去做一个傀儡帮主？
何况，陈启礼确实有洗心革面的意思。另外一个时空，陈启礼出狱之后，不少以前的小弟找他回去重振竹联帮，他都拒绝了，一心一意地做他的生意。
陈启礼出狱后做过搬运，搞过推销，一点一点的起步，几年之后居然生意越做越大，被评为台湾十大杰出青年。
而当他事业有成后，不少以前的兄弟碰到难处，都来找他接济，遇到纠纷也都找他调解。陈启礼的仗义和公平，即便是与他敌对堂口的元老都要竖起大拇指，这才有后来八十年代，陈启礼出来振臂一呼，一盘散沙的竹联帮众纷纷归附，一些小帮小派携众来投。
只是，此时的竹联帮已经走上正轨，不再是一盘散沙，恐怕以后就没有陈启礼复出的机会了。
…………………………………………………………
片场。
“啊”钟镇涛在脚手架上猛地踩滑，一声惨叫声中，整个人都掉了下去。
落了两米多的高度，才终于被身上的保险绳拉住，吓得他一头大汗。
“拉着，快往上拉”作为动作导演的程小东也吓了一跳，幸好这几个镜头绑了绳子的。
工作人员手忙脚乱地忙活着，王梓钧建议道：“要不少用中长镜头，把那些危险动作拆开来拍吧。反正整部电影的卖点也不在这里。”
“不行。这些动作都是我们原先商量好的，要么不拍，要么就要拍好。”程小东坚持到。
王梓钧妥协道：“好吧，你是动作指导，你说了算。”
钟镇涛不是专业的动作演员，许多高难度动作都要找替身。在王梓钧看来，这些替身演员简直在玩儿命，实在是让他心有不忍。
这些动作戏拍得很慢，几分钟的戏，细嚼慢咽地整整拍了五天才收尾。
应付完一路跟踪的香港记者，王梓钧满身疲惫的回到别墅。
刚洗完澡，李京浩便上楼来问：“老板，外面有两个男的要见你。有个说自己是《明报》的副刊编辑，要不要轰走？”
“《明报》的副刊编辑？难道是来找我做专访的？”王梓钧想拒绝，又不好抹了金庸面子，便说道：“让他们进来。”
很快李京浩把人领进来，走前面的是个中年人，王梓钧隐约记得叫蔡炎培，是亦舒的好友，以前见过两次面。后面那人斯斯文文的，年轻得很，却不知道是什么来路。
“你好，王先生，冒昧打扰，请多多包涵。”蔡炎培不好意思地笑道。
“蔡兄请坐这位先生也请”王梓钧道。
蔡炎培介绍道：“这个叶辉，我们香港文坛的新秀才子。”
“叶先生好。”王梓钧点头道，心里却想着这两人今晚到底来干嘛。
王梓钧对香港文坛不怎么了解，却不知这二位以后的成就，蔡炎培做了《明报》三十年编辑，作品无数，后来还被提名了诺贝尔文学奖。而那个只比王梓钧大一岁的年轻人叶辉，也是日后香港文坛响当当的人物。
特别是蔡炎培，性格跟古龙差不多，是个性情中人，只不过比古龙收敛一些，没那么癫狂，前两年还和亦舒玩三角恋爱。
随便聊了几句，年轻的叶辉忍不住了，说到了来意：“王先生，实不相瞒，鄙人准备创办一份诗刊，想向你邀一篇诗稿。”
“我？”王梓钧乐了，“我哪会写诗啊。”
叶辉道：“王先生就不要妄自菲薄了。您的处女作《搜神记》中，那首《刹那芳华曲》可是流传甚广，还有《东风破》的歌词也是诗意盎然。您写诗的功底，恐怕比不少所谓的诗人还要深厚。”
“不行不行，我可不会写诗”王梓钧连连摆手。
蔡炎培朝叶辉苦笑了一下，他是被叶辉强拉来做引荐人的，找王梓钧要诗，这本身就让他觉得有些搞笑。
叶辉沉默了一阵，看着王梓钧诚恳地说：“王先生，实不相瞒，这次向您邀稿，主要就是想借你的名气，为这本新诗刊增加人气和关注度。我知道你不缺钱，我也给不起太高的稿酬。我办这个诗刊，不是为了赚钱，而是想要为如今凋敝的香港文坛做一点贡献。如果您实在不愿意地话，我也无法勉强。”
日后谈起香港，都说这里是一片文化的沙漠。但事实上，五、六十年代的香港文坛，是一片生机勃勃的景象，涌现了不少高质量的文人。但从六十年代末期以后，内地“文革”时的极左文艺思潮对香港文坛的负面影响越来越大，部分香港作家（主要是南迁作家，走现实主义道路的作家）的文学主体和审美意识淡化，作品出现主题先行、人物概念化和充满说教的流弊，令读者望而生厌。
同时，因为一些东南亚国家相继关闭华校，禁止华文刊物入境，以东南亚为主要市场的香港纯文学刊物销量锐减，难以为继，纷纷停刊，如创刊于五六十年代的《中国学生周报》、《文坛》、《纯文学》等刊物都宣告不支而倒闭。
失去了生
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“干得不错。”陈启礼对王梓荣道，“帮主还是你来做吧。”
吴敦是陈启礼的铁杆心腹，急道：“你说什么呢，大家都等着你回来，我们说好要扫平整个台湾的。”
陈启礼语气平淡地说：“混这条道什么时候是个头？我已经想清楚了，出来后做点小生意，打打杀杀地事情就不要来找我了。就这样吧。”
吴敦还要说话，陈启礼按住他的肩头，看了他一会儿说：“跟着阿荣好好干。”
陈启礼向来说一不二，吴敦想劝又不知道怎么开口，转头看向王梓荣。
王梓荣道：“既然礼哥不愿意，帮主的事以后再说吧。反正这个位子给你留着，什么时候回来都可以。吴敦，我们先送礼哥回去。”
吴敦闷闷不乐地帮陈启礼般行李，王梓荣在他心里只算是有能力的义气兄弟，陈启礼才是真正的领袖。
其他堂主则是松了一口气，他们在陈启礼的时代只能算小头头，是后来王梓荣把他们提拔起来的。陈启礼对他们来说是精神领袖，王梓荣却关系到他们的实际利益。若陈启礼真答应回去做帮主，他们为了自己的地位，还真不知道该怎么办才好。
陈启礼是聪明人，只看这些堂主的眼神就能猜出大半来，怎么会同意回去做一个傀儡帮主？
何况，陈启礼确实有洗心革面的意思。另外一个时空，陈启礼出狱之后，不少以前的小弟找他回去重振竹联帮，他都拒绝了，一心一意地做他的生意。
陈启礼出狱后做过搬运，搞过推销，一点一点的起步，几年之后居然生意越做越大，被评为台湾十大杰出青年。
而当他事业有成后，不少以前的兄弟碰到难处，都来找他接济，遇到纠纷也都找他调解。陈启礼的仗义和公平，即便是与他敌对堂口的元老都要竖起大拇指，这才有后来八十年代，陈启礼出来振臂一呼，一盘散沙的竹联帮众纷纷归附，一些小帮小派携众来投。
只是，此时的竹联帮已经走上正轨，不再是一盘散沙，恐怕以后就没有陈启礼复出的机会了。
…………………………………………………………
片场。
“啊”钟镇涛在脚手架上猛地踩滑，一声惨叫声中，整个人都掉了下去。
落了两米多的高度，才终于被身上的保险绳拉住，吓得他一头大汗。
“拉着，快往上拉”作为动作导演的程小东也吓了一跳，幸好这几个镜头绑了绳子的。
工作人员手忙脚乱地忙活着，王梓钧建议道：“要不少用中长镜头，把那些危险动作拆开来拍吧。反正整部电影的卖点也不在这里。”
“不行。这些动作都是我们原先商量好的，要么不拍，要么就要拍好。”程小东坚持到。
王梓钧妥协道：“好吧，你是动作指导，你说了算。”
钟镇涛不是专业的动作演员，许多高难度动作都要找替身。在王梓钧看来，这些替身演员简直在玩儿命，实在是让他心有不忍。
这些动作戏拍得很慢，几分钟的戏，细嚼慢咽地整整拍了五天才收尾。
应付完一路跟踪的香港记者，王梓钧满身疲惫的回到别墅。
刚洗完澡，李京浩便上楼来问：“老板，外面有两个男的要见你。有个说自己是《明报》的副刊编辑，要不要轰走？”
“《明报》的副刊编辑？难道是来找我做专访的？”王梓钧想拒绝，又不好抹了金庸面子，便说道：“让他们进来。”
很快李京浩把人领进来，走前面的是个中年人，王梓钧隐约记得叫蔡炎培，是亦舒的好友，以前见过两次面。后面那人斯斯文文的，年轻得很，却不知道是什么来路。
“你好，王先生，冒昧打扰，请多多包涵。”蔡炎培不好意思地笑道。
“蔡兄请坐这位先生也请”王梓钧道。
蔡炎培介绍道：“这个叶辉，我们香港文坛的新秀才子。”
“叶先生好。”王梓钧点头道，心里却想着这两人今晚到底来干嘛。
王梓钧对香港文坛不怎么了解，却不知这二位以后的成就，蔡炎培做了《明报》三十年编辑，作品无数，后来还被提名了诺贝尔文学奖。而那个只比王梓钧大一岁的年轻人叶辉，也是日后香港文坛响当当的人物。
特别是蔡炎培，性格跟古龙差不多，是个性情中人，只不过比古龙收敛一些，没那么癫狂，前两年还和亦舒玩三角恋爱。
随便聊了几句，年轻的叶辉忍不住了，说到了来意：“王先生，实不相瞒，鄙人准备创办一份诗刊，想向你邀一篇诗稿。”
“我？”王梓钧乐了，“我哪会写诗啊。”
叶辉道：“王先生就不要妄自菲薄了。您的处女作《搜神记》中，那首《刹那芳华曲》可是流传甚广，还有《东风破》的歌词也是诗意盎然。您写诗的功底，恐怕比不少所谓的诗人还要深厚。”
“不行不行，我可不会写诗”王梓钧连连摆手。
蔡炎培朝叶辉苦笑了一下，他是被叶辉强拉来做引荐人的，找王梓钧要诗，这本身就让他觉得有些搞笑。
叶辉沉默了一阵，看着王梓钧诚恳地说：“王先生，实不相瞒，这次向您邀稿，主要就是想借你的名气，为这本新诗刊增加人气和关注度。我知道你不缺钱，我也给不起太高的稿酬。我办这个诗刊，不是为了赚钱，而是想要为如今凋敝的香港文坛做一点贡献。如果您实在不愿意地话，我也无法勉强。”
日后谈起香港，都说这里是一片文化的沙漠。但事实上，五、六十年代的香港文坛，是一片生机勃勃的景象，涌现了不少高质量的文人。但从六十年代末期以后，内地“文革”时的极左文艺思潮对香港文坛的负面影响越来越大，部分香港作家（主要是南迁作家，走现实主义道路的作家）的文学主体和审美意识淡化，作品出现主题先行、人物概念化和充满说教的流弊，令读者望而生厌。
同时，因为一些东南亚国家相继关闭华校，禁止华文刊物入境，以东南亚为主要市场的香港纯文学刊物销量锐减，难以为继，纷纷停刊，如创刊于五六十年代的《中国学生周报》、《文坛》、《纯文学》等刊物都宣告不支而倒闭。
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