电影人传奇 作者:青城无忌
第三十六章 剧本技巧
许望秋朗诵策兰的诗，除了本身喜欢策兰外，很重要一点是想聊这个问题：“我在想策兰一生非常不幸，诗歌里充满了痛苦的回忆，但在读他的诗歌的时候，还是能感觉到希望。那我们呢？昨天我们经历了苦难，今天承受着生活的艰难，在明天还会有更多的磨难；我们挺过了昨天，承受着今天，在明天会不会被压垮了呢？我在想我们这个民族是很厉害的，跟我们一样悠久的文明，比如埃及文明、印度文明，以及巴比伦文明都中断了。只有我们还延续着自己的文明，不管经历了多少苦难，我们都挺过来了。”
说到这里，许望秋的声音变得激昂起来：“我们祖先多了不起啊，我们这些后人有什么资格怨天尤人，又怎么能不振作呢！所以，我觉得不管在未来会经历什么，会有什么样的艰难，都不应该沉沦。尽管现在有人喊我不相信，但我觉得我们还是应该相信一些东西，至少应该相信我们这个民族，相信我们脚下的这片土地！”
“望秋，听这话好像我们在未来会被困难打垮似的！”苏白眼睛中闪着光芒，坚定地道，“不过你是对的，不管面对多少磨难，我们都不能对自己，对国家，对未来失去信心。”
其他人深有同感，纷纷表示：“我们要相信不屈不挠的努力，相信战胜死亡的年轻！”、“我们不比先辈们差，我们会更强大。”、“只要我们努力奋斗，一定可以实现四个现代化。”……
许望秋听到众人激昂的声音，看看苏白，又看看刘林他们几个。在正午的阳光下，在金色的阳光里，他们的眼神是那样坚定，脸上飞扬着青春的朝气。许望秋突然想起《少年中国说》里的话：“故今日之责任，不在他人，而全在我少年。”
许望秋抬头望向天空，碧空如洗，蓝得叫人心醉。他心中的那股无力感，被这片蓝色冲刷得干干净净，嘴角不禁有了笑意，少年智则国智，少年富则国富，少年强则国强！有这些年轻人在，谁说我不能扭转乾坤了！
许望秋他们继续聊诗歌，聊文学，聊艺术。开始大家一起聊，到后来就变成了许望秋讲，其他人听，或者是其他人提问，许望秋讲。在场的北大学生虽然是运动后考进北大的，但他们的文学观念还没有从“别车杜”和“革命现实主义革命浪漫主义”的框架里走出来。许望秋讲的现代派作品，像马尔克斯、卡夫卡，让他们大开眼界。在他们眼中，许望秋的知识和观念比自己高一个层次，已经进入另外一个空间了。
阳光如雨水般细细密密的落在许望秋的身上，也滴滴答答落在苏白的心上。苏白偏着头看着许望秋，黑色的眼眸中都带着笑意。在某个瞬间，她转过头看扎建英她们，见几个女生眼中有火苗在闪动，不由撇了撇嘴，心想你们几个这是什么眼神嘛？
时间很快来到1点45分，许望秋他们不得不中止交谈，下午还有课，得去上课了。
程建功没有忘记这次过来的任务：“望秋，我们中文系办了个刊物叫《早晨》，需要稿子，你能不能把你翻译的策兰的诗给我们几首，再写一篇介绍策兰的文章，让大家了解这个里克尔之后最伟大的德语诗人。”
吴知柳听到这话心里一动，问道：“你们自己办刊物，学校允许吗？”
黄子辰笑道：“当然允许，不只我们在办，很多大学都在办。像武汉大学的《珞珈山》，中山大学的《红豆》、人大的《大学生》、北师大的《初航》……大家把自己办的杂志寄给其他大学，而他们也会把自己的杂志寄给其他学校，大家互相交换，互相交流。”
吴知柳追问道：“办这样的刊物难吗？”
黄子辰道：“说难也难，说不难也不难。主要有两个，一个是钱的问题，印刷杂志需要钱，这些必须找学校要钱。油印的话需要一个字一个字刻蜡纸，很是枯燥乏味，需要专人来做。第二个，就是稿子的问题，办杂志需要稿子，稿子从哪里来是一个问题。我们今天过来见望秋，除了想见见他，还有个目的就是跟他约稿。”
吴知柳听到这话默默点了点头，没有再说话。
黄子辰看着许望秋，拜托道：“望秋，帮我们写篇关于策兰的稿子吧。”
许望秋觉得让大家早点读到策兰是好事：“可以，星期天我把稿子给你们。”
黄子辰是《早晨》的编辑，听到许望秋答应，兴奋地道：“有了策兰的诗歌和文章，我们《早晨》的诗歌专号水平就大大提高了。”
与北大学生作别后，许望秋他们把煤油炉和锅碗搬回了寝室。他们与北大学生约好，星期天大家再聚，到时候北大学生带菜带酒过来，大家狂歌痛饮，共话艺术。
吴知柳跟陈凯哥一样，是文学青年，真正想考的是北大中文系。在听到北大学生自己办文学刊物后，他非常心动，觉得其他学校可以办，北电自然也可以办；而且有许望秋压阵，北电的刊物不会比其他学校差。
整个下午吴知柳都在琢磨这件事，吃过晚饭，回到寝室后，他把这件事向许望秋说了：“望秋，我们也办个文学杂志吧。”
寝室其他人听到这话都看着许望秋，想听听他的想法。许望秋虽然年纪最小，但在寝室里却是绝对的精神领袖，大家都以他马首是瞻。
许望秋听到吴知柳想办文学刊物没感到意外，吴知柳是文学青年，有这种想法很正常，不过许望秋现在最重要的工作是完成《锄奸》的剧本，并着手筹备电影，哪有时间玩文学，他也不希望吴知柳他们浪费时间：“我这两天在写剧本，剧本写好后，我会拿剧本去找学校，会从老师中找一个合作者，和他一起把剧本拍成电影。其实我希望你们能跟我一起拍的，但你们现在还不行，必须在学校学习。我觉得你们不要在其他事上花太多心思，把精力都用在专业上。这样等到大二大三的时候，我就可以带着你们一起拍电影了。”
听到许望秋在谋划电影，刘林他们都吓了一跳，学校老师说过，要到大四才会安排大家拍电影，没想到才开学两周，许望秋就准备拍电影了。
谢小晶对北电的情况了如指掌，觉得许望秋太乐观了：“望秋，拍电影要几十万呢，我们学校穷得要命，根本不可能拿出这笔钱来的。”
许望秋轻笑道：“钟老给我出了个主意，钱的问题应该能够解决的。”
谢小晶听到有钟惦非出主意，顿时说不出话来。
吴知柳沉默了几秒钟，缓缓点头道：“望秋，你是对的。我们是电影学院的学生，电影是我们赖以生存的本事，确实不应该在其他事情上牵扯太多精力，应该好好学习，把专业技能搞好，这样我们也能够尽早参与电影拍摄。”
许望秋知道关于电影语言的论战很快就会在电影圈展开，如果让主张学欧洲艺术电影那帮人主导了电影圈，那历史就将重演。许望秋知道单靠自己干不过那些人，让张一谋他们掌握类型片技巧，让他们迅速成才就非常重要了。
许望秋看着张一谋他们，露出狐狸一般的笑容：“虽然没办法让你们参与拍摄，但电影筹备，以及电影剧本创作是可以让你们参与的。”
此言一出，刘林他们一个个眼睛放光：“真的，那太好了！”、“望秋，我们能干什么？”、“望秋，你赶紧给我们讲讲，我们能做什么？”
许望秋从昨天晚上开始写《锄奸》，到今天下午就已经将故事写出来了。不过剧本还不成熟，细节、人物，以及不少环节都需要打磨。许望秋把剧本取出来，让刘林他们看。
等刘林他们看完剧本，许望秋开始讲剧本知识：“好莱坞电影一般都有两个故事，a故事和b故事，a故事是表层故事，就是故事情节；而b故事是隐藏在a之下的，是人物心灵的故事，也就是人物的成长。在好莱坞b故事有一个专门的词语叫人物弧光。
好莱坞电影很多都是讲小人物如何变成英雄的，整个故事会有几次转变，最开始人物是普通人，当危险来临，他必须反抗；在与危险的对抗中人物获得了成长。不过在故事进行到一半的时候，情况会急转直下，危险会将主角逼到绝境。在这个时候，主角会运用之前学到的东西，或者某件事给他灵感，从而绝地反击，最终取得胜利。人物弧光就是人物的成长，是人物从故事开始前的状态转变为故事结束时的状态。”
在场众人微微点头，知道人物弧光是指什么了。在《锄奸》这个故事中，人物弧光就是男主角段海平的成长，由普通战士成长为最坚定的革命者。
张一谋在点头之后，马上问道：“所有的好莱坞电影都必须有人物弧光吗？”
许望秋轻笑道：“这个倒不一定，比如侦探片，比如007电影，主角前后就没有明显的变化。不过绝大多数商业片有人物弧光，因为人物有变化、内心有挣扎，会带给观众更强的共鸣。商业片最重要的是让观众产生共鸣，有人物弧光就会让我们跟着人物一起成长，会让我们走进人物的内心，从而与角色共情。对商业片来说，人物弧光非常重要。你们以后写剧本的时候，一定要注意这个问题，人物尽量要有弧光。”
张一谋点了点头，其他人也都微微点头，意识到了人物弧光的重要性。
许望秋继续道：“下面我给你们讲讲《锄奸》的剧本结构，好莱坞电影结构比较严谨，基本上都是三幕；在这三幕之下有15个情节点。这15个情节点在什么时候出现，有严格规定的，这么做的好处是让整部电影保持良好的节奏……”
第三十六章 剧本技巧
第三十六章 剧本技巧
许望秋朗诵策兰的诗，除了本身喜欢策兰外，很重要一点是想聊这个问题：“我在想策兰一生非常不幸，诗歌里充满了痛苦的回忆，但在读他的诗歌的时候，还是能感觉到希望。那我们呢？昨天我们经历了苦难，今天承受着生活的艰难，在明天还会有更多的磨难；我们挺过了昨天，承受着今天，在明天会不会被压垮了呢？我在想我们这个民族是很厉害的，跟我们一样悠久的文明，比如埃及文明、印度文明，以及巴比伦文明都中断了。只有我们还延续着自己的文明，不管经历了多少苦难，我们都挺过来了。”
说到这里，许望秋的声音变得激昂起来：“我们祖先多了不起啊，我们这些后人有什么资格怨天尤人，又怎么能不振作呢！所以，我觉得不管在未来会经历什么，会有什么样的艰难，都不应该沉沦。尽管现在有人喊我不相信，但我觉得我们还是应该相信一些东西，至少应该相信我们这个民族，相信我们脚下的这片土地！”
“望秋，听这话好像我们在未来会被困难打垮似的！”苏白眼睛中闪着光芒，坚定地道，“不过你是对的，不管面对多少磨难，我们都不能对自己，对国家，对未来失去信心。”
其他人深有同感，纷纷表示：“我们要相信不屈不挠的努力，相信战胜死亡的年轻！”、“我们不比先辈们差，我们会更强大。”、“只要我们努力奋斗，一定可以实现四个现代化。”……
许望秋听到众人激昂的声音，看看苏白，又看看刘林他们几个。在正午的阳光下，在金色的阳光里，他们的眼神是那样坚定，脸上飞扬着青春的朝气。许望秋突然想起《少年中国说》里的话：“故今日之责任，不在他人，而全在我少年。”
许望秋抬头望向天空，碧空如洗，蓝得叫人心醉。他心中的那股无力感，被这片蓝色冲刷得干干净净，嘴角不禁有了笑意，少年智则国智，少年富则国富，少年强则国强！有这些年轻人在，谁说我不能扭转乾坤了！
许望秋他们继续聊诗歌，聊文学，聊艺术。开始大家一起聊，到后来就变成了许望秋讲，其他人听，或者是其他人提问，许望秋讲。在场的北大学生虽然是运动后考进北大的，但他们的文学观念还没有从“别车杜”和“革命现实主义革命浪漫主义”的框架里走出来。许望秋讲的现代派作品，像马尔克斯、卡夫卡，让他们大开眼界。在他们眼中，许望秋的知识和观念比自己高一个层次，已经进入另外一个空间了。
阳光如雨水般细细密密的落在许望秋的身上，也滴滴答答落在苏白的心上。苏白偏着头看着许望秋，黑色的眼眸中都带着笑意。在某个瞬间，她转过头看扎建英她们，见几个女生眼中有火苗在闪动，不由撇了撇嘴，心想你们几个这是什么眼神嘛？
时间很快来到1点45分，许望秋他们不得不中止交谈，下午还有课，得去上课了。
程建功没有忘记这次过来的任务：“望秋，我们中文系办了个刊物叫《早晨》，需要稿子，你能不能把你翻译的策兰的诗给我们几首，再写一篇介绍策兰的文章，让大家了解这个里克尔之后最伟大的德语诗人。”
吴知柳听到这话心里一动，问道：“你们自己办刊物，学校允许吗？”
黄子辰笑道：“当然允许，不只我们在办，很多大学都在办。像武汉大学的《珞珈山》，中山大学的《红豆》、人大的《大学生》、北师大的《初航》……大家把自己办的杂志寄给其他大学，而他们也会把自己的杂志寄给其他学校，大家互相交换，互相交流。”
吴知柳追问道：“办这样的刊物难吗？”
黄子辰道：“说难也难，说不难也不难。主要有两个，一个是钱的问题，印刷杂志需要钱，这些必须找学校要钱。油印的话需要一个字一个字刻蜡纸，很是枯燥乏味，需要专人来做。第二个，就是稿子的问题，办杂志需要稿子，稿子从哪里来是一个问题。我们今天过来见望秋，除了想见见他，还有个目的就是跟他约稿。”
吴知柳听到这话默默点了点头，没有再说话。
黄子辰看着许望秋，拜托道：“望秋，帮我们写篇关于策兰的稿子吧。”
许望秋觉得让大家早点读到策兰是好事：“可以，星期天我把稿子给你们。”
黄子辰是《早晨》的编辑，听到许望秋答应，兴奋地道：“有了策兰的诗歌和文章，我们《早晨》的诗歌专号水平就大大提高了。”
与北大学生作别后，许望秋他们把煤油炉和锅碗搬回了寝室。他们与北大学生约好，星期天大家再聚，到时候北大学生带菜带酒过来，大家狂歌痛饮，共话艺术。
吴知柳跟陈凯哥一样，是文学青年，真正想考的是北大中文系。在听到北大学生自己办文学刊物后，他非常心动，觉得其他学校可以办，北电自然也可以办；而且有许望秋压阵，北电的刊物不会比其他学校差。
整个下午吴知柳都在琢磨这件事，吃过晚饭，回到寝室后，他把这件事向许望秋说了：“望秋，我们也办个文学杂志吧。”
寝室其他人听到这话都看着许望秋，想听听他的想法。许望秋虽然年纪最小，但在寝室里却是绝对的精神领袖，大家都以他马首是瞻。
许望秋听到吴知柳想办文学刊物没感到意外，吴知柳是文学青年，有这种想法很正常，不过许望秋现在最重要的工作是完成《锄奸》的剧本，并着手筹备电影，哪有时间玩文学，他也不希望吴知柳他们浪费时间：“我这两天在写剧本，剧本写好后，我会拿剧本去找学校，会从老师中找一个合作者，和他一起把剧本拍成电影。其实我希望你们能跟我一起拍的，但你们现在还不行，必须在学校学习。我觉得你们不要在其他事上花太多心思，把精力都用在专业上。这样等到大二大三的时候，我就可以带着你们一起拍电影了。”
听到许望秋在谋划电影，刘林他们都吓了一跳，学校老师说过，要到大四才会安排大家拍电影，没想到才开学两周，许望秋就准备拍电影了。
谢小晶对北电的情况了如指掌，觉得许望秋太乐观了：“望秋，拍电影要几十万呢，我们学校穷得要命，根本不可能拿出这笔钱来的。”
许望秋轻笑道：“钟老给我出了个主意，钱的问题应该能够解决的。”
谢小晶听到有钟惦非出主意，顿时说不出话来。
吴知柳沉默了几秒钟，缓缓点头道：“望秋，你是对的。我们是电影学院的学生，电影是我们赖以生存的本事，确实不应该在其他事情上牵扯太多精力，应该好好学习，把专业技能搞好，这样我们也能够尽早参与电影拍摄。”
许望秋知道关于电影语言的论战很快就会在电影圈展开，如果让主张学欧洲艺术电影那帮人主导了电影圈，那历史就将重演。许望秋知道单靠自己干不过那些人，让张一谋他们掌握类型片技巧，让他们迅速成才就非常重要了。
许望秋看着张一谋他们，露出狐狸一般的笑容：“虽然没办法让你们参与拍摄，但电影筹备，以及电影剧本创作是可以让你们参与的。”
此言一出，刘林他们一个个眼睛放光：“真的，那太好了！”、“望秋，我们能干什么？”、“望秋，你赶紧给我们讲讲，我们能做什么？”
许望秋从昨天晚上开始写《锄奸》，到今天下午就已经将故事写出来了。不过剧本还不成熟，细节、人物，以及不少环节都需要打磨。许望秋把剧本取出来，让刘林他们看。
等刘林他们看完剧本，许望秋开始讲剧本知识：“好莱坞电影一般都有两个故事，a故事和b故事，a故事是表层故事，就是故事情节；而b故事是隐藏在a之下的，是人物心灵的故事，也就是人物的成长。在好莱坞b故事有一个专门的词语叫人物弧光。
好莱坞电影很多都是讲小人物如何变成英雄的，整个故事会有几次转变，最开始人物是普通人，当危险来临，他必须反抗；在与危险的对抗中人物获得了成长。不过在故事进行到一半的时候，情况会急转直下，危险会将主角逼到绝境。在这个时候，主角会运用之前学到的东西，或者某件事给他灵感，从而绝地反击，最终取得胜利。人物弧光就是人物的成长，是人物从故事开始前的状态转变为故事结束时的状态。”
在场众人微微点头，知道人物弧光是指什么了。在《锄奸》这个故事中，人物弧光就是男主角段海平的成长，由普通战士成长为最坚定的革命者。
张一谋在点头之后，马上问道：“所有的好莱坞电影都必须有人物弧光吗？”
许望秋轻笑道：“这个倒不一定，比如侦探片，比如007电影，主角前后就没有明显的变化。不过绝大多数商业片有人物弧光，因为人物有变化、内心有挣扎，会带给观众更强的共鸣。商业片最重要的是让观众产生共鸣，有人物弧光就会让我们跟着人物一起成长，会让我们走进人物的内心，从而与角色共情。对商业片来说，人物弧光非常重要。你们以后写剧本的时候，一定要注意这个问题，人物尽量要有弧光。”
张一谋点了点头，其他人也都微微点头，意识到了人物弧光的重要性。
许望秋继续道：“下面我给你们讲讲《锄奸》的剧本结构，好莱坞电影结构比较严谨，基本上都是三幕；在这三幕之下有15个情节点。这15个情节点在什么时候出现，有严格规定的，这么做的好处是让整部电影保持良好的节奏……”
第三十六章 剧本技巧