电影人传奇 作者:青城无忌
第五十二章 嘲讽全场
北电师生惊呆了，没想到许望秋会指着专家们大骂，说他们是没有心肺的王八蛋。
专家们也都惊呆了，这个小屁孩非凡对在场专家教授毫无敬意，还敢破口大骂，这简直是要翻天啊！
现场一片寂静，没有一点声音，只有许望秋粗重的喘息声在空中回响。
导演系78班，以及跟许望秋熟悉的男生不知道发生了什么，但他们从许望秋那双赤红的双眼中读出了浓郁的悲哀，从许望秋的声音中读出了无尽的悲凉。
女生们看着许望秋那有些狰狞的面孔，看着那泛红的眼眶竟然有些心疼，不由心想许望秋到底经历了什么啊？
刘林他们有点被吓到了，不知道许望秋为什么会这么愤怒。刘林问吴知柳：“望秋这是怎么了？”、吴知柳轻轻摇头：“不知道，不过你不要看望秋看起来整天乐呵呵的，喜欢跟人说笑，但我总感觉他内心隐藏着很重的悲伤。”张一谋低声道：“望秋是我朋友，不管怎么样，我都支持他！”……
陈凯哥也觉得许望秋的状态很奇怪：“这家伙怎么回事，怎么这么大反应？”
田壮壮轻轻摇头道：“不知道，谁知道他怎么想的。”
李沱终于回过神来，盯着许望秋冷冷地道：“知识分子应该有‘独立之精神，自由之思想’，巴赞的长镜头理论能够让我们在创作上摆脱干扰，那自然是好的。我相信，只要给电影工作者创作自由，让大家尽情通过电影阐述历史与现实及其中人性的复杂与深刻，优秀作品的出现是顺理成章的事。只要有好作品，中国电影就不会垮。”
许望秋满目悲哀，心想我他么看着中国电影跌到谷底的，你跟我说不会，大声冷笑道：“你们要自由、要精神独立，你们自己玩就是了，但凭什么否定别的，凭什么把别人往火坑推？你们喜欢讲长镜头，喜欢讲巴赞是吧！那我就跟你们讲讲什么是巴赞，什么是长镜头。事实上，巴赞根本就没他么说过狗屁长镜头，也没他么讲过什么的狗屁长镜头理论。”
此言一出，现场一片骚动，这怎么可能，巴赞怎么可能会没讲过长镜头？就连刘林他们都觉得许望秋是不是气糊涂了，怎么口不择言啊？田壮壮不屑地笑了笑；陈凯哥则得意地笑了：“当着这么多权威专家，竟然信口胡说，这下有好戏看了。”
李沱听到这话也笑了：“哦，如果巴赞没有说长镜头，那他的理论是什么？”
支持巴赞和长镜头理论的专家都发出愉快的笑声，这小子看上去能言善辩，还以为他有真才实学呢，没想到这下彻底暴露自己的无知了，竟然说巴赞没有说过长镜头，这真的是最好笑的笑话，简直太好笑了！
许望秋看着在场的专家，脸上堆满了嘲讽似的笑容：“巴赞推崇的东西有两个，一个是镜头段落，一个是景深镜头。只不过美国人在翻译巴赞理论的时候，误将镜头段落翻译成了长镜头，实际上这两者有明显的区别。镜头段落的意思是，一场戏只用一个镜头，而长镜头是以长度来计算的，并没有要求一场戏只能一个镜头。在场诸位一口一个巴赞，一口一个长镜头，我就想问问，你们真的看过巴赞的《电影是什么》，你们真的系统的读过巴赞的著作么？有一个算一个，真正看过巴赞《电影是什么》的请举手？”
现场专家和权威们大部分都傻眼了，不知道该说什么好。他们是读了一点关于巴赞的文章，这些文章主要是邵牧君和郑雪莱翻译的，而且数量很少。他们确实没有系统读过巴赞的著作，也没有读过巴赞的《电影是什么》。
北电学生全都目瞪口呆，巴赞竟然真的没有说过长镜头；更让他们震惊的是许望秋让看过巴赞著作的人举手，现场专家教授竟没有一个举手。
连巴赞的书都没有读过，竟然大言炎炎的谈巴赞理论，这他么不是瞎扯淡嘛？
陈凯哥在短暂的愣神后，压低声音对身边的田壮壮道：“怎么都不举手啊，要是我，就算没看过也举手，反正不会让许望秋猖狂下去，你看他那小人得志的样。”
田壮壮轻轻摇头：“要是你没看过《电影是什么》，把手举起来，到时候许望秋问你书里的具体内容，你怎么回答，那才真的丢脸丢大发了。”
许望秋知道自己算是把在场的专家们得罪死了，可他根本不在乎，仰头大笑：“有意思啊有意思！连巴赞的书都没有看过，连巴赞真正说的是什么都不清楚，却张口巴赞闭口巴赞，张口长镜头闭口长镜头，这真他么是我听过最好笑的笑话。专家啊专家，这就是我们的专家！”
在场众多专家教授一个个面红耳赤，却无人能驳，也无人敢驳。
他们没系统的读过巴赞理论，也没看过《电影是什么》拿什么来驳？
许望秋不打算给在场专家留面子，继续往下讲：“长镜头也罢，镜头段落也罢，都不是什么新鲜玩意。国外最早的电影《火车进站》，我们中国最早的电影《定军山》都是长镜头，都是镜头段落。但当时几乎所有人都认为电影是没有未来的，直到埃德温-鲍特在《一个美国消防队员的生活》中发明了剪辑，让电影能够讲故事了，电影才有了未来。
长镜头理论在五十年代风靡一时，当时许多国家的导演都热衷于运用长镜头。在一段时期内，有很多导演将长镜头和蒙太奇对立起来，主张用长镜头代替蒙太奇。就像你们现在一样。不过这种想法破产了，因为长镜头的弊端显而易见，因为在3到5秒的镜头画面后，观众的视觉兴趣会下降。从人的视觉生理和心理来分析，除了画面内容和画面形式以外的吸引，无论什么景别的画面，3到5秒之后，人的视觉注意力都会逐步下降。对观众来说，看长镜头会觉得冗长，会觉得拖沓，会觉得累。对绝大部分观众来说，是不愿意看这样的电影的。所以，用长镜头代替蒙太奇的想法遭到了全面失败。
到了六十年代，巴赞的电影理论成为一种过时的理论，让-米特里和汉德逊为代表的一批人将蒙太奇和长镜头融合，创造了内部蒙太奇。事实上，让-米特里他们的理论也过时了，现在流行的是符号学、精神分析、女性主义，以及文化研究和后殖民理论。现在法国电影已经陷入困境，巴赞理论和新浪潮遭到了法国电影界的双重批判。法国人已经清楚的认识到，过于推崇新浪潮是一条邪路，会把整个电影行业玩死。
巴赞理论当然有好的地方，也非常伟大。恰当运用长镜头能为电影增色，但长镜头缺陷显而易见，将长镜头奉为圭臬，将长镜头理论视为真理，纯粹是神经病。说句难听的话，今天这场讨论纯粹是诸位读书少、见识少造成的。其实读书少、见识少不是什么大错，但偏偏还要出来误导中国电影，那就真的不好了！”
北电学生怔怔看着许望秋，做梦都没想到许望秋会这么说，也没想到他敢这么说。
如果许望秋刚出指出专家们没有读过巴赞是剥掉外衣，那现在的话则将他们的底裤都剥掉了。当着这么多专家的面说他们读书少、见识少，简直比拿巴掌抽还要狠啊！
陈凯哥他们几个非常不爽，在心里质问在场专家，你们不都是中国电影的权威吗，你们不都是专家吗，你们的书都读到哪里去了？怎么能让许望秋这么猖狂呢？
许望秋的话就像挥出的巴掌，将在场专家抽得晕头转向。确实如许望秋说的那样，他们都没有读过巴赞的著作，对巴赞是一知半解。至于许望秋说的符号学、精神分析、女性主义等理论，更是听都没有听过。他们几乎都是一个反应，这小鬼从哪儿知道这些的？
钟惦棐轻笑着摇摇头，这小家伙真狂啊，不过确实有狂的资本，符号学、精神分析、女性主义这些玩意儿，我也没有接触过呢！
不是所有专家都有钟惦棐的胸怀，陈立就怒了，一个十多岁的小屁孩竟然敢指着自己的鼻子说读书少、见识少，真是“是可忍，孰不可忍”。他真的怒了，起身呵斥道：“你不断说欧洲电影是坏的，不断要大家向好莱坞学，而江卿就特别推崇好莱坞电影，我看你是想替江卿招魂，我看你是四人帮余孽！”
许望秋知道对方黔驴技穷，只能扣帽子了，但扣帽子谁怕谁，冷笑道：“我听说陈先生在运动时期写过举报信，揭发过电影圈不少同仁，这给人扣帽子的水平确实高。如果现在是运动时期，我恐怕就因为被你扣帽子而被投入监狱，甚至被乱棍打死了！”
陈立见许望秋如此污蔑自己，不由勃然大怒：“你个黄口小儿竟然血口喷人！”
许望秋不再理他，扬起头看着李沱等人，大声冷笑：“这样的讨论没有多大意义，用电影来证明吧！我会用电影来证明我说的是正确的，会电影来粉碎你们的图谋。我决定不允许让你们这些人为一己之私把中国电影拖入深渊，就算拼什上这条命也在所不惜！我会将你们的图谋碾得粉碎！我会做到的！”
说完这话，许望秋对着李沱他们鞠躬，又对邵牧君他们鞠躬，随即头也不回的离开了。
现场的专家教授们目送着许望秋离开，有不少人微微松了口气，这小怪物终于走了，要是还不走，自己的脸真的要丢光了。他们中有不少人打定主意，以后绝对不到北电来了，尤其是北电的座谈会坚决不能参加。
现场大多数男生目光充满了崇敬、崇拜、甚至膜拜，觉得许望秋远去的身影像山一样高大；女生们眼中闪着星星，觉得此时的许望秋帅呆了，什么唐国强、高仓健统统弱爆了，一个人驳得满场专家哑口无言，然后从容离去，这才是真正的男子汉啊！
青城无忌说
巴赞的《电影是什么》在国内翻译出版应该是87年的事，在此之前国内对巴赞的了解主要是通过邵牧君和郑雪莱翻译的文章，其中最重要的是邵牧君在62年从英文转译的《蒙太奇运用的界限》。另外，感谢晨曦包子铺！感谢我希望我的希望不再是希望！感谢玉面面条！感谢书友20180604123639954！感谢书友20190406222045617！感谢热恋闲暇！感谢大言者！感谢第三次亡国1！感谢阿霂！感谢轻松爱上我！感谢闲看山间云卷云疏！感谢书友20170120194555772！感谢近水楼台先失月！最后求点推荐票！
第五十二章 嘲讽全场
第五十二章 嘲讽全场
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专家们也都惊呆了，这个小屁孩非凡对在场专家教授毫无敬意，还敢破口大骂，这简直是要翻天啊！
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导演系78班，以及跟许望秋熟悉的男生不知道发生了什么，但他们从许望秋那双赤红的双眼中读出了浓郁的悲哀，从许望秋的声音中读出了无尽的悲凉。
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刘林他们有点被吓到了，不知道许望秋为什么会这么愤怒。刘林问吴知柳：“望秋这是怎么了？”、吴知柳轻轻摇头：“不知道，不过你不要看望秋看起来整天乐呵呵的，喜欢跟人说笑，但我总感觉他内心隐藏着很重的悲伤。”张一谋低声道：“望秋是我朋友，不管怎么样，我都支持他！”……
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田壮壮轻轻摇头道：“不知道，谁知道他怎么想的。”
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许望秋满目悲哀，心想我他么看着中国电影跌到谷底的，你跟我说不会，大声冷笑道：“你们要自由、要精神独立，你们自己玩就是了，但凭什么否定别的，凭什么把别人往火坑推？你们喜欢讲长镜头，喜欢讲巴赞是吧！那我就跟你们讲讲什么是巴赞，什么是长镜头。事实上，巴赞根本就没他么说过狗屁长镜头，也没他么讲过什么的狗屁长镜头理论。”
此言一出，现场一片骚动，这怎么可能，巴赞怎么可能会没讲过长镜头？就连刘林他们都觉得许望秋是不是气糊涂了，怎么口不择言啊？田壮壮不屑地笑了笑；陈凯哥则得意地笑了：“当着这么多权威专家，竟然信口胡说，这下有好戏看了。”
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北电学生全都目瞪口呆，巴赞竟然真的没有说过长镜头；更让他们震惊的是许望秋让看过巴赞著作的人举手，现场专家教授竟没有一个举手。
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长镜头理论在五十年代风靡一时，当时许多国家的导演都热衷于运用长镜头。在一段时期内，有很多导演将长镜头和蒙太奇对立起来，主张用长镜头代替蒙太奇。就像你们现在一样。不过这种想法破产了，因为长镜头的弊端显而易见，因为在3到5秒的镜头画面后，观众的视觉兴趣会下降。从人的视觉生理和心理来分析，除了画面内容和画面形式以外的吸引，无论什么景别的画面，3到5秒之后，人的视觉注意力都会逐步下降。对观众来说，看长镜头会觉得冗长，会觉得拖沓，会觉得累。对绝大部分观众来说，是不愿意看这样的电影的。所以，用长镜头代替蒙太奇的想法遭到了全面失败。
到了六十年代，巴赞的电影理论成为一种过时的理论，让-米特里和汉德逊为代表的一批人将蒙太奇和长镜头融合，创造了内部蒙太奇。事实上，让-米特里他们的理论也过时了，现在流行的是符号学、精神分析、女性主义，以及文化研究和后殖民理论。现在法国电影已经陷入困境，巴赞理论和新浪潮遭到了法国电影界的双重批判。法国人已经清楚的认识到，过于推崇新浪潮是一条邪路，会把整个电影行业玩死。
巴赞理论当然有好的地方，也非常伟大。恰当运用长镜头能为电影增色，但长镜头缺陷显而易见，将长镜头奉为圭臬，将长镜头理论视为真理，纯粹是神经病。说句难听的话，今天这场讨论纯粹是诸位读书少、见识少造成的。其实读书少、见识少不是什么大错，但偏偏还要出来误导中国电影，那就真的不好了！”
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许望秋的话就像挥出的巴掌，将在场专家抽得晕头转向。确实如许望秋说的那样，他们都没有读过巴赞的著作，对巴赞是一知半解。至于许望秋说的符号学、精神分析、女性主义等理论，更是听都没有听过。他们几乎都是一个反应，这小鬼从哪儿知道这些的？
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许望秋知道对方黔驴技穷，只能扣帽子了，但扣帽子谁怕谁，冷笑道：“我听说陈先生在运动时期写过举报信，揭发过电影圈不少同仁，这给人扣帽子的水平确实高。如果现在是运动时期，我恐怕就因为被你扣帽子而被投入监狱，甚至被乱棍打死了！”
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许望秋不再理他，扬起头看着李沱等人，大声冷笑：“这样的讨论没有多大意义，用电影来证明吧！我会用电影来证明我说的是正确的，会电影来粉碎你们的图谋。我决定不允许让你们这些人为一己之私把中国电影拖入深渊，就算拼什上这条命也在所不惜！我会将你们的图谋碾得粉碎！我会做到的！”
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现场的专家教授们目送着许望秋离开，有不少人微微松了口气，这小怪物终于走了，要是还不走，自己的脸真的要丢光了。他们中有不少人打定主意，以后绝对不到北电来了，尤其是北电的座谈会坚决不能参加。
现场大多数男生目光充满了崇敬、崇拜、甚至膜拜，觉得许望秋远去的身影像山一样高大；女生们眼中闪着星星，觉得此时的许望秋帅呆了，什么唐国强、高仓健统统弱爆了，一个人驳得满场专家哑口无言，然后从容离去，这才是真正的男子汉啊！
青城无忌说
巴赞的《电影是什么》在国内翻译出版应该是87年的事，在此之前国内对巴赞的了解主要是通过邵牧君和郑雪莱翻译的文章，其中最重要的是邵牧君在62年从英文转译的《蒙太奇运用的界限》。另外，感谢晨曦包子铺！感谢我希望我的希望不再是希望！感谢玉面面条！感谢书友20180604123639954！感谢书友20190406222045617！感谢热恋闲暇！感谢大言者！感谢第三次亡国1！感谢阿霂！感谢轻松爱上我！感谢闲看山间云卷云疏！感谢书友20170120194555772！感谢近水楼台先失月！最后求点推荐票！
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