“黑嘉嘉这首歌，乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴和吉他所取代，钢琴也加入进来。在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音爵士乐艺术特色3。还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的音响。黑嘉嘉，加油吧。”
“玫瑰人生这首爵士风格的歌，与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐的音色混淆。这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和呻吟，突出了这种感觉。除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的音响效果。感谢黑嘉嘉带来的这首歌，真的很好听，加油。”
“《玫瑰人生》这首歌挺好听的。爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力。同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从原来的音高滑下爵士乐艺术特色2来。所有这些变化都是无法用乐谱来详细记录的，有经验的爵士乐手都熟练地掌握了这一类的方法、尤其是这种观念，他们可以根据不同的旋律或伴奏音型将这些效果“制造”出来。因此可以这样说：由于即兴的传统和技巧的个人发挥，爵士乐是由作曲家和乐手共同创造的。受过传统教育的音乐家之所以很难表演爵士乐，就是因为他们没有培养出这样的特殊的音乐观念。如果我们细心地比较一下真正的民间歌手和受过正规训练的歌手演唱同一首民歌的差别，对此中的含义就会有一个更直观的概念。黑嘉嘉，加油吧，期待你之后比赛的好歌。”
评委的一致好评，真的是吧黑嘉嘉夸的很是欣喜。
谢啦请上了魔力组合的三个女孩，这个时候的三个小女孩已经是面色苍白了。没办法，事情总是要有个结局的，比赛是残酷的，总是要有人离开。
谢啦也是说道。
“黑嘉嘉最后的分数是多少呢？各位老师请举牌·~”
又是这么一瞬间，又是那么的猝不及防。
广告时间又是到来了。
“我喜欢酸的甜这就是真的我，
每一天对于我都非常新鲜。
我挑剔的味觉，
有最独特的区别。
我喜欢酸的甜这就是真的我，
青春期的我有一点点自恋。
大人们的世界，
等待着我去冒险.”
汪仔优酸乳出现了。不愧是冠名赞助商，自然是要给到最好的位子的。
“dalen，dalen，dalen......”
伊丽沫儿的歌声飘出来，然后天天乐手机出现了。
最后出现的是顶呱呱的矿泉水，出现的却是谢啦和小孩子玩闹的广告了。
观众们也是好想死啊。
“啊啊啊啊啊，我真的是受不了了啊，我真的好想把电视给砸了啊。那些想赚钱想疯了的家伙，真的是太可恶了。”
“噗~我也是好想死啊！我本来以为这吴越电视台改性子了，没想到在这里出现了。”
“大家最讨厌的莫过于这气死人的广告了。要是没有这广告，我觉得我可以多活好几年。”
“卧槽！无耻啊，我看到最后了，竟然还给我来广告。真是没良心的电视台，就知道赚钱，赚那么多钱能吃啊？额，好像确实能吃。”
“最讨厌广告了，他么的，我都准备睡了，你竟然把握被子给掀走了，真是可恶啊。”
“奸商，奸商，奸商啊！可恶，再也不看他们吴越电视台的节目了，广告五分钟，你们怎么不去抢啊。”
“好吧，来个广告，正好我们是撒个尿舒缓舒缓，这也是正正好的事情，节目组也是为了我们的膀胱着想啊。”
“着想个屁，这个广告之前才放没多就呢，那些人就像是赚广告费，太可恶了。”
“谢啦那小孩子一样的笑更是让我记忆犹新，真的是好幼稚啊。”
“为什么啊，为什么要来广告啊？好气啊，好气啊，好气啊。”
“这冠名商什么的播放一下就好了，怎么还弄那么多别的广告啊，真的是气死个人呦。”
“快点结束啦，不管是黑嘉嘉晋级，还是魔力组合晋级，我都不管，我要看的是张馨月和林语！！”
“这破广告，我买还不行吗？能不能不要老师关键时候出来啊，这很容易让我出戏的知道吗？”
“汪仔酸酸乳，天天乐手机，顶呱呱矿泉水，买买买买买买！一定买！行了吧？”
“谁放的广告，你给我出来，我保证不打死你。”
“玫瑰人生这首爵士风格的歌，与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐的音色混淆。这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和呻吟，突出了这种感觉。除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的音响效果。感谢黑嘉嘉带来的这首歌，真的很好听，加油。”
“《玫瑰人生》这首歌挺好听的。爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力。同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从原来的音高滑下爵士乐艺术特色2来。所有这些变化都是无法用乐谱来详细记录的，有经验的爵士乐手都熟练地掌握了这一类的方法、尤其是这种观念，他们可以根据不同的旋律或伴奏音型将这些效果“制造”出来。因此可以这样说：由于即兴的传统和技巧的个人发挥，爵士乐是由作曲家和乐手共同创造的。受过传统教育的音乐家之所以很难表演爵士乐，就是因为他们没有培养出这样的特殊的音乐观念。如果我们细心地比较一下真正的民间歌手和受过正规训练的歌手演唱同一首民歌的差别，对此中的含义就会有一个更直观的概念。黑嘉嘉，加油吧，期待你之后比赛的好歌。”
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