一.素材的分类
写文章或写诗之人，通常为找不到好的素材而烦恼，其实生活中的素材太多，我们看到的诗文中有多种素材，在格调和思想上有变化。例如1情感方面：描绘爱情的素材是个不老的主题，其衍生的情感，情景，情理千变万化，喜怒哀乐，无所不包。2对物品的描写：如花鸟草虫，云，雾，雨，月等。3叙事方面：以现实手法，对某事件的感叹，用独到的眼光，发现事物的本质，给出大众以思考。4伦理方面：这类素材通常以理伦为主，也不泛有其它形式。其主要阐明的作者个人观点，或和生活哲理，思维抽象。
对上叙的素材捕捉通常在描写时分为灵感产生和实际描述，也称为硬写和软写。硬写的思考远远多于软写，软写是由于灵动产生，诗意明显，雕痕少，修改少，而硬写就需要不断地修改，不但地培养和注入情感，才能写出一首好一点的作品。
1.练笔素材
这样素材作品作为日常练笔，到处都有，见杯说杯，见云说云，这属于硬写。我在练笔时，培养发现素材，写下的数字组合1～11都是属于练笔中的硬写素材，也包括部分孩子世界。
2.临屏素材
这仍属于练笔，我们的思想有时很懒，这样能强迫自已去想，去发现，去培养。但是，这种临屏素材比较广泛，通常是情感，季节的描写，是一种较普遍的素材。因此，在这种素材中去努力创造新的感受和方法无疑很难。我在临屏诗中有作品镜中人，东北人，南极的鱼，这种诗我现在基本都作了修改，内容有一点变化，有些题名也改了，原因是临屏诗产生的作品太急促。
另一种临屏接龙诗较难写，素材是变化的，更不好掌握，我写的雨夜，红叶满山属于这一类创作，效果不好。
3.灵感素材
这属于软写，这种灵感是来源于生活的原始积累，如夜空的流星划过，很明亮。这种灵感是每一个诗人想得到的，也是最提倡的。灵感不是天生就有，而是情感积蓄太久，遇事或遇物偶然触发的必然结果。同样这种素材广泛，多以情感为主。我的诗中有我来了，翔，我是不是变的越来越矮等。
4.生活中的真实素材
这种素材很多，我在生活组歌中就是利用这些最简单，最日常，最基本的素材。不刻意追求高雅，如香皂的呓语，两只空酒瓶，淡淡一杯水。这种素材有时硬写，有时软写，既可作为练笔，又可以为火花灵动。如：行走中的男人和女人，桥上写真，在雨中，这都是平时细心观查的结果。
5.看到同类诗后产生的素材
这种情况是当阅读一首好诗后，产生的启发而畅写，通常这种素材与原作品有相似的地方，包括创作手法和个性。我有两首诗，其中一首窃梦就是看了古筝的对牛弹琴的一种答复；另外一首陌生的痛是读了戴望舒雨巷所模拟的一种手法，相信好友木鸡的一首雨巷也是同感，与戴望舒的雨巷有关。
6.理伦素材
这种诗多以理论论述为主，包括人生常理，哲学观点，主观认识。较抽象，不生动，这种诗是在激动时抒发而写，有时遇到一件事后有感受而发。如我的诗中带一点理论的诗有修，修，修，痴呆，快乐还是悲哀？，蝉壳等。
二.素材捕捉后的完成
在此，我继续谈点个人体会，通常我们发现好的素材会迫不及待的记录下来进行创作，当然，每一个作者的习惯不一样。在这里我只讲硬写的经验，当发现一件有价值或可以作诗的素材后，不要立即写，考虑一下，这种价值有没有必要入诗，是不是别人常用的，如果你的素材与思路是别人常用的，那最好放弃，我们写诗的目的，就是突出新，不只是手法，而是思想，创作理念上的新。
当我们发现这种素材后，先考虑它的特点，培养对它的感情，腹稿划分一下，大约几段，每段该描写什么，想表达什么？如果这部分完后就可以写了，否则放弃。
三.素材发现的背后
我们找素材时不是没有，而是在我们眼前出现而发现不了，原因有多种，最主要的就是自我情绪的影响。我们知道，万物均有高潮和低谷，情绪也一样，当我们遇到情绪低落时，是发现不了素材的，或者说有时突然感到贫乏，枯燥，心累，无聊。诗人也是人，不能说思想的高贵就代表了是圣人，我们仍在浸受生活的苦难，而我们的感受要比别人强烈。当陷落这种困惑时，有一种办法，那就是去看名著，强迫自已去学习，去充电。不要把时间浪费到游走论坛，把别人对自我的夸赞作为心理上的一种满足，我在努力克服这些表面，这只是一种假像，因为评你的诗的朋友们也许根本没有认真阅读你的诗，所发的回复就是想得到你的回复，这只是一种虚荣，结果是有害的，加深了阅读中不求甚解的坏习惯，彼此间的捧场无疑认识不到自已的真实水平，得不到提高。这些都是人性的缺陷，是每一个诗人需要克服的，当然我也不例外。
2005.11.26
写文章或写诗之人，通常为找不到好的素材而烦恼，其实生活中的素材太多，我们看到的诗文中有多种素材，在格调和思想上有变化。例如1情感方面：描绘爱情的素材是个不老的主题，其衍生的情感，情景，情理千变万化，喜怒哀乐，无所不包。2对物品的描写：如花鸟草虫，云，雾，雨，月等。3叙事方面：以现实手法，对某事件的感叹，用独到的眼光，发现事物的本质，给出大众以思考。4伦理方面：这类素材通常以理伦为主，也不泛有其它形式。其主要阐明的作者个人观点，或和生活哲理，思维抽象。
对上叙的素材捕捉通常在描写时分为灵感产生和实际描述，也称为硬写和软写。硬写的思考远远多于软写，软写是由于灵动产生，诗意明显，雕痕少，修改少，而硬写就需要不断地修改，不但地培养和注入情感，才能写出一首好一点的作品。
1.练笔素材
这样素材作品作为日常练笔，到处都有，见杯说杯，见云说云，这属于硬写。我在练笔时，培养发现素材，写下的数字组合1～11都是属于练笔中的硬写素材，也包括部分孩子世界。
2.临屏素材
这仍属于练笔，我们的思想有时很懒，这样能强迫自已去想，去发现，去培养。但是，这种临屏素材比较广泛，通常是情感，季节的描写，是一种较普遍的素材。因此，在这种素材中去努力创造新的感受和方法无疑很难。我在临屏诗中有作品镜中人，东北人，南极的鱼，这种诗我现在基本都作了修改，内容有一点变化，有些题名也改了，原因是临屏诗产生的作品太急促。
另一种临屏接龙诗较难写，素材是变化的，更不好掌握，我写的雨夜，红叶满山属于这一类创作，效果不好。
3.灵感素材
这属于软写，这种灵感是来源于生活的原始积累，如夜空的流星划过，很明亮。这种灵感是每一个诗人想得到的，也是最提倡的。灵感不是天生就有，而是情感积蓄太久，遇事或遇物偶然触发的必然结果。同样这种素材广泛，多以情感为主。我的诗中有我来了，翔，我是不是变的越来越矮等。
4.生活中的真实素材
这种素材很多，我在生活组歌中就是利用这些最简单，最日常，最基本的素材。不刻意追求高雅，如香皂的呓语，两只空酒瓶，淡淡一杯水。这种素材有时硬写，有时软写，既可作为练笔，又可以为火花灵动。如：行走中的男人和女人，桥上写真，在雨中，这都是平时细心观查的结果。
5.看到同类诗后产生的素材
这种情况是当阅读一首好诗后，产生的启发而畅写，通常这种素材与原作品有相似的地方，包括创作手法和个性。我有两首诗，其中一首窃梦就是看了古筝的对牛弹琴的一种答复；另外一首陌生的痛是读了戴望舒雨巷所模拟的一种手法，相信好友木鸡的一首雨巷也是同感，与戴望舒的雨巷有关。
6.理伦素材
这种诗多以理论论述为主，包括人生常理，哲学观点，主观认识。较抽象，不生动，这种诗是在激动时抒发而写，有时遇到一件事后有感受而发。如我的诗中带一点理论的诗有修，修，修，痴呆，快乐还是悲哀？，蝉壳等。
二.素材捕捉后的完成
在此，我继续谈点个人体会，通常我们发现好的素材会迫不及待的记录下来进行创作，当然，每一个作者的习惯不一样。在这里我只讲硬写的经验，当发现一件有价值或可以作诗的素材后，不要立即写，考虑一下，这种价值有没有必要入诗，是不是别人常用的，如果你的素材与思路是别人常用的，那最好放弃，我们写诗的目的，就是突出新，不只是手法，而是思想，创作理念上的新。
当我们发现这种素材后，先考虑它的特点，培养对它的感情，腹稿划分一下，大约几段，每段该描写什么，想表达什么？如果这部分完后就可以写了，否则放弃。
三.素材发现的背后
我们找素材时不是没有，而是在我们眼前出现而发现不了，原因有多种，最主要的就是自我情绪的影响。我们知道，万物均有高潮和低谷，情绪也一样，当我们遇到情绪低落时，是发现不了素材的，或者说有时突然感到贫乏，枯燥，心累，无聊。诗人也是人，不能说思想的高贵就代表了是圣人，我们仍在浸受生活的苦难，而我们的感受要比别人强烈。当陷落这种困惑时，有一种办法，那就是去看名著，强迫自已去学习，去充电。不要把时间浪费到游走论坛，把别人对自我的夸赞作为心理上的一种满足，我在努力克服这些表面，这只是一种假像，因为评你的诗的朋友们也许根本没有认真阅读你的诗，所发的回复就是想得到你的回复，这只是一种虚荣，结果是有害的，加深了阅读中不求甚解的坏习惯，彼此间的捧场无疑认识不到自已的真实水平，得不到提高。这些都是人性的缺陷，是每一个诗人需要克服的，当然我也不例外。
2005.11.26